NOTAS DESTACADAS
I Encuentro de Productores del MERCOSUR
Las Autoridades de la RECAM compartieron las dos jornadas del I Encuentro de Productores del MERCOSUR junto a productoras de Argentina, Brasil, Paraguay, Uruguay, Bolivia y Venezuela. Treinta y siete productoras del MERCOSUR se reunieron en la capital argentina entre el 21 y el 22 de abril pasados, a propósito del Encuentro, donde se concretaron posibilidades de coproducción entre esas naciones.
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PPTA expone prioridades ante Parlamento del MERCOSUR
El canciller argentino, Jorge Taiana expuso los objetivos argentinos en el Parlamento del Mercosur: Integración Productiva, Fondo Pymes y Código Aduanero.
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Aprobación de la Ley de Cine y Audiovisual en Uruguay
Uruguay aprueba Ley de Cine y Audiovisual. Tiene nueva institucionalidad pública y privada.
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Fuerte presencia del cine del MERCOSUR en Festival de Cannes 2008
El presidente del Festival de Cannes, Gilles Jacob destacó recientemente la importante presencia, una vez más, del cine latinoamericano en la 61 edición del Festival de Cannes
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ARGENTINA
POLITICA AUDIOVISUAL
Argentina avanza hacia una nueva Ley de Radiodifusión
Representante gubernamentales, del cine y de la academia han mantenido reuniones con la Presidenta Argentina para avanzar en una nueva Ley de Radiodifusión.
Estos encuentros se realizan en un marco de consultas que inició el Gobierno para debatir una nueva Ley de Radiodifusión.
En abril la Presidenta junto al Secretario de Medios de Comunicación, Enrique Albistur, y el titular del Comfer, Gabriel Mariotto recibieron a decanos de universidades públicas y privadas.
En en esa reunión estuvieron presentes el titular de la Red de Comunicación Social y Periodismo de la República Argentina , Hugo Padovani, y representantes de las universidades de Buenos Aires; Nacional de La Plata , Nacional de Córdoba , de Jujuy; Nacional de La Rioja ; Nacional de Salta; Nacional de Santiago del Estero; de Mar del Plata; del Nordeste; de Catamarca; de Formosa; de Rosario; de San Luis; de Cuyo; de Tucumán; de la Cuenca del Plata; Nacional del Centro de la provincia de Buenos Aires; de Chilecito; y del Sur. También, estuvieron presentes las universidades de Quilmes; de Lanús; de La Matanza ; de General Sarmiento; de Lomas de Zamora; Nacional de Noroeste bonaerenses (UNNOBA), y la Universidad Tecnológica Nacional. También participaron la Universidad Austral ; Católica de Salta; Católica de La Plata ; de Ciencias Empresariales y Sociales; de Morón.
Hugo Padovani, sostuvo que la Red de Comunicación Social y Periodismo (que nuclea a 20 universidades en las que se dictan carreras de comunicación social y/o periodismo) "puso a disposición del Poder Ejecutivo las capacidades que tiene la organización académica para participar activamente en la redacción de la nueva ley teniendo en cuenta, más allá de la diversidad que nuestra organización incluye, las capacidades del conocimiento regional y la posibilidad de la federalización justamente del contenido de esa ley para que sea absolutamente incluyente y que permita la caracterización de todos los puntos de nuestro país en donde esté presente uno de los representantes de nuestra red".
Posteriormente la Presidenta mantuvo otra reunión en la Casa Rosada con representantes del cine y de la cámara de productoras independientes argentina.
Participaron entre otros: el Secretario de Medios de Comunicación, Enrique Albistur, la Presidenta del INCAA, Liliana Mazure, el productor Pablo Rovito, Presidente de la Federación de Productores de Cine, representantes de la Cámara de Anunciantes, de la producción de programas televisivos, el director Leonardo Favio y la actriz Graciela Borges.
Fue una reunión multitudinaria donde primaron las coincidencias. Según lo expresado en conferencia de prensa por el Presidente de la Federación de Productores de Cine, Pablo Rovito, “ la comunidad cinematográfica adhiere a los 21 puntos presentados por la Coalición para la Radiodifusión Democrática. Hicimos una presentación muy completa de diversos sectores de la industria, pero que tienen muchos puntos en común, básicamente los que tienen que ver con establecer cuotas de pantalla, con proporcionalidad de emisión y de facturación, para que todos los medios de exhibición, no solamente las señales de tv abierta, las señales de cable y los futuros medios a crearse a través de los cuales se exhiben contenidos participen activamente de la producción audiovisual, entendiendo que la producción audiovisual nacional es, sin lugar a dudas, confirmativa de identidad nacional y de la cultura de los argentinos (...) adherimos a los 21 puntos, básicamente, tomando en cuenta principios de diversidad, de integración regional y de espacios en contenidos que privilegien el trabajo sobre la niñez, que gran parte de la comunidad audiovisual trabaja sobre contenidos para la niñez, y no quiero olvidarme de nada de lo que se dijo, pero esto sintetiza todo”.
Liliana Mazure agrega que “en general los 21 puntos se han creado, se han trabajado porque la ley anterior no contempla ninguno de ellos, los 21 puntos son los nuevos requerimientos y las nuevas necesidades que nosotros planteamos para la nueva Ley de Radiodifusión(...) La Ley de Radiodifusión anterior no contempla las cuotas de pantalla para la radiodifusión nacional; la Ley de Radiodifusión anterior permite los monopolios en los medios de comunicación y así podemos seguir con los 21 puntos.
odavía no se puede definir una fecha para la concresión de la ley. Según lo expresado por el Secretario de Medios, Enrique Albistur “el camino del consenso y del diálogo siempre es un poquito más largo. Por eso nos hemos tomado el tiempo necesario para escuchar las propuestas de todos los sectores porque esta es la Ley de Radiodifusión que va de alguna manera a regir en los próximos años, con nuevas tecnologías, con muchas cosas atrasadas porque estamos renovando una ley de muchos años. La idea es hacerlo lo más pronto posible pero sin dejar ningún sector que haya opinado y, por supuesto, yo la corrijo, no hay ninguna ley que conforme a todo el mundo. Va a ser una ley lo más consensuada posible y que le sirva a la democracia de hoy” puntualizó.
BRASIL
POLITICA AUDIOVISUAL
Nuevo programa estimula en Brasil la asociación entre TV y productores independientes
En acción inédita para promover la asociación entre las emisoras y los programadores de la TV y la producción independiente de cine, televisión y nuevas tecnologías, el Ministerio de Cultura brasilero creó a partir de mayo el Programa Nacional de Estímulo a la Asociación entre la Producción Independiente y la Televisión , a través de la Resolución no 19, publicada en el Diario Oficial de la Unión.
Entre las acciones previstas para “ampliar la presencia de la producción independente” en televisiones abiertas y pagas, públicas y privadas, y apoyar el desarrollo de la industria audiovisual, está la articulación con las emisioras y programadoras privadas y públicas y la producción independiente, o el desarrollo de nuevos modelos de negocio para la producción de obras audiovisuales brasileras orientadas a los mercados nacional e internacional de televisión, a la implementación de programas regionales de formación técnica, inversión en estudios y la formateo de los intrumentos necesarios a la concreción de los objetivos del Programa, entre otros.
“El Programa crea bases para que el desarrollo de la relación del poder público con las TVs públicas y privadas sea realizado de forma estructurada, estimulando la asociación entre la televisión brasilera y la producción independente” destaca el Secretario del Audiovisual, Silvio Da-Rin.
Para el Director-Presidente de la Agencia Nacional de Cine (ANCINE), Manoel Rangel, el nuevo programa es “un paso más en el estrechamiento de las relaciones entre la TV brasilera y la producción independiente”. Según Rangel, “ la ANCINE se empeñará junto a las televisiones y a las programadoras, en el sentido de que toman los mecanismos que el gobierno brasilero dispone, como los artículos 3A y 1B (de la ley del Audiovisual) y el artículo 39 (de la MP 2228/01). El objetivo es que el mercado para la producción independiente sea ampliado” dijo, refiriéndose a los mecanismos de incentivo fiscal que apoyan la producicón audiovisual.
La Secretaría del Audiovisual del Ministerio de la Cultura y la Agencia Nacional de Cine seran responsables de la estructuración del Programa que autoriza al Minc a firmar convenios con emisoras y programadoras de televisión y con otros órganos de la administración pública.
Pude ver la Resolución N ° 19 publicada el 7 de mayo de 2008 en el Diario Oficial ( http://www.in.gov.br ) que crea el Programa Nacional de Estímulo a la Asociación entre la Producción Independiente y la Televisión
(Fuente: Informe de la Asociación Brasilera de Cinematografía).
URUGUAY
POLITICA AUDIOVISUAL
• Uruguay: Aprueba Ley de Cine y Audiovisual, y tiene nueva institucionalidad pública y privada.
Uruguay está viviendo instancias significativas para el cine y el audiovisual. Por un lado el Parlamento uruguayo aprobó la Ley de Cine y Audiovisual y por otro el Cluster Cinematográfico y Audiovisual presentó su Plan de Mejora de la Competitividad y apertura de llamado a cofinanciar proyectos que se enmarquen en este plan que impulsa a la competitividad del sector audiovisual.
El Ley de Cine y Audiovisual crea el nuevo Instituto (Instituto Cinematográfico y Audiovisual del Uruguay) y asigna un fondo anual de un millón de dólares. Fue aprobado por unanimidad por el Poder Legislativo el 6 de mayo y ya se está trabajando en la Reglamentación.
Por otro lado, se presentó públicamente el Plan Estratégico, que es el producto de un año de trabajo horizontal entre instituciones públicas y privadas, y se avanzó en la institucionalidad del proceso, conformándose la Cámara de Audiovisual del Uruguay , que nuclea a las empresas del sector que acompañaron el proceso así como aquellas que quieran sumarse.
El Plan contiene un conjunto de iniciativas y propuestas de instancias de coordinación y capacitación que marcan la próxima hoja de ruta del sector. El plan se desarrolla en tres líneas estratégicas; la mejora del entorno, el desarrollo de capacidades y el acceso a nuevos mercados de venta de servicios . Para viabilizar estos lineamientos existe un fondo aportado por el un programa gubernamental de 500 mil dólares destinados a financiar junto con las empresas los proyectos que se presenten.
Este marco favorable para el sector y para el país, forma parte de una integralidad programática que viene trabajando el Uruguay.
Fuente: INA.
VENEZUELA
POLITICA AUDIOVISUAL
Amazonia Films conquistó la gran pantalla
La masificación del hecho cultural audiovisual en Venezuela tuvo una significativa expansión en el año 2007; 12 meses en los cuales la Distribuidora Nacional de Cine, Amazonia Films impulsó la puesta en cartelera de títulos innovadores dispuestos para diversificar la oferta en las salas locales.
Mediante los ejes de acción instaurados por el Ministerio del Poder Popular para la Cultura , Amazonia Films culmino un interesante y diverso año 2007.
Filmes de relevante interés artístico y cultural debutaron en salas comerciales y en la red de cinematecas desplegadas a lo largo del territorio nacional. Sus contenidos profundamente impregnados de tópicos sociales, desarrollados por laureados directores y elencos de primera línea, destacan en las producciones cinematográficas estrenadas.
A la par del estreno de las producciones mencionadas, Amazonia Films fomentó la descentralización de los entes culturales, organizando tres festivales, en los que se le dio espacio a Caracas, así como a estados tradicionalmente desasistidos en el ámbito cultural.
Asimismo y gracias a la puesta en marcha del Convenio Cuba-Venezuela, Amazonia Films asistió a mercados de tan insoslayable importancia como el "Marché du Film de Cannes 2007" y, "Mipcom 2007".
Por su parte, Amazonia distribuye desde mediados de año la totalidad de los filmes producidos por la Villa del Cine (el espacio oficial para fomentar la producción audiovisual nacional).
Fuente: Amazonia Films
Notable crecimiento en la producción venezolana
Cuarenta y cuatro películas hechas en Venezuela serán estrenadas en 2008, en lo que significa más del doble de los filmes venezolanos que entraron en las salas de cine durante el 2007, informó el Ministro del Poder Popular para la Cultura , Francisco Sesto Novás. Entre estas producciones se encuentran unos 19 largometrajes de ficción que se plantean mostrar hasta el mes de noviembre.
Entre estas cintas, El tinte de la Fama , de Alejandro Bellame; Por un polvo, de Carlos Malave; Cyrano Fernández, de Alberto Arvelo, ya fueron estrenadas en el primer bimestre del año.
Sesto manifestó que existen otros cuatro largos de ficción actualmente en post-producción con altas probabilidades de estrenarse también en el 2008, estos son: Desautorizados, de Elia Scheneider; El Círculo, de Carmen La Roche ; La Virgen Negra , de Ignacio Castillo; y Cuidado con lo que Sueñas, de Geyka Urdaneta.
Asimismo, se esperan proyectar en la pantalla grande unos 19 documentales venezolanos que sumados a las producciones Más Allá de la Cumbre , de Juan López, y Maria Lionza; Aliento de Orquídeas, de Jonh Pentrezzelli, que ya están en las pantallas, hace un total de 21 películas de este género.
Próximamente saldrán a las salas documentales como: Cuba, el valor de una Utopía, de Yanara Guayasamin; Memorias del gesto, de Andrés Giusti; La reina del Pueblo, de Juan Andrés Bello; Palabra de Mujer, de César Cortez; Otro Mundo Nuevo, Marc Villá, entre otros.
También, dentro de la ficción esperan por salir hasta el mes de junio: Trampa para un gato, de Manuel de Pedro; Swing con son, de Rafael Marziano Tinoco; El infierno Perfecto, de Leonardo Henríquez; y Cuando me toque a mí, de Víctor Arreguí.
En el segundo semestre tendrán su turno las películas: Libertador Morales, El Justiciero, de Efterpi Charalambidis; Macuro, de Hernán Jabes; Senderos, de Alfredo Hueck y Carlos Caridad, Bambi C4, de Eduardo Barberena; Comando X, de José Antonio Varela; Día Naranja, de Alejandra Szeplaki; Un té en la Habana , de Fina Torres; y Zamora, de Román Chalbaud.
De todas estas producciones, 38 recibieron apoyo del Ministerio del Poder Popular para la Cultura a través de la Villa del Cine o mediante el financiamiento del Centro Nacional de Cinematografía (CNAC), mientras que seis fueron coproducciones entre Venezuela y otros países.
Fuente: http://www.cnac.gob.ve
PARAGUAY
CINE DEL MERCOSUR
El cine paraguayo prepara varias producciones
En un marco institucional favorable, este año el cine paraguayo promete variedad y calidad.
El 2008 el Paraguay ha otorgado rango de Ministro de Estado a la Secretaría Nacional de Cultura, ex Viceministerio de Cultura. Em este marco el sector acompaña con mucha producción cinematográfica.
Error de imprenta , filmada en solo dos semanas y media bajo la dirección de Nilfe Vera y Aragón, fue la primera película paraguaya estrenada este año. El thriller de bajo presupuesto, sobre un electricista que lee en un periódico sobre su propia muerte, se estrenó el 7 de marzo en el Villa Morra Cinecenter, donde permaneció dos semanas. Nilfe anunció su siguiente trabajo, Cuando las cosas hablen , que rodará a fines de octubre, y estrenará en diciembre.
El próximo estreno nacional será El reflejo de Gustavo Delgado , a tres años de iniciar su filmación. El filme, una historia de amor que transcurre en medio de la crisis financiera de 1996, sube a la cartelera del Villa Morra y del Shopping del Sol el 11 de abril. Delgado ya piensa en su segunda obra: El fin de la línea, un policial a filmarse en julio y estrenarse en el verano que viene. Antes, el 3 de abril a las 21, en el Centro Cultural Juan de Salazar se verá el corto de animación artesanal Capibara, de Pablo Meilicke.
35mm
En mayo de 2006, Hamaca paraguaya , de Paz Encina, hizo historia al ser la primera película paraguaya en estrenarse en el Festival de Cannes (Francia). Fue también el primer filme nacional en 30 años, desde Cerro Corá , en lanzarse en el formato de 35 milímetros, un estándar cinematográfico que sigue siendo la norma para los festivales más importantes del mundo.
Si bien, Paz está trabajando un guión sobre dos hermanos pequeños, ambientado en los años 70 de la dictadura estronista; aún no emprenderá su segunda cinta. Pero hay otras producciones que apuntan al 35 mm.
Una de ellas es 18 cigarrillos y medio , cuyo rodaje está previsto desde abril, y su estreno a fines de año. Será dirigida por Marcelo Tolces, que en el Festival de Guadalajara (México) de 2006 ganó el Premio Tornasol de España a la coproducción, que otorgó 250.000 euros, con apoyo de la productora mexicana Canana (de los actores Gael García Bernal y Diego Luna).
Otra producción es Universo Servilleta , de los hermanos Luis (guión y dirección) y Esteban (productor ejecutivo y actor) Aguirre, autores del mediometraje Una y media (2001). La cinta coral, que arranca a partir de un desamor, terminó su rodaje en formato digital en octubre de 2006. El proyecto quedó rezagado en 2007 debido a ciertas dificultades técnicas y las responsabilidades de los Aguirre al frente de la agencia publicitaria Ojo de Pez. Tras editar las 70 horas grabadas a sólo 2, Universo Servilleta será pasada al formato de 35mm y probará suerte en festivales en 2009.
La adaptación de la novela La llaga de Gabriel Casaccia es el gran proyecto de Marcelo Martinessi, luego del documental Los Paraguayos y de Paraguay según Agustín Barrios, que abarca ocho audiovisuales rodados con la guitarrista Berta Rojas. Marcelo está concluyendo la preproducción.
Cine digital
Frankfurt se titula el nuevo trabajo de Ramiro Gómez luego de Tierra Roja , que recorrió con éxito diversos festivales internacionales. Al nuevo documental, de 60 minutos, sólo faltan unos retoques de audio y otros detalles. Retrata las vidas de dos jóvenes jugadores de fútbol de distintas localidades y sus familias, durante el Mundial de Alemania 2006, y Paraguay es eliminado inmediatamente. "También está la idea de hacer ficción, una tercera película que cerraría la trilogía del campo paraguayo", indicó Ramiro.
José Eduardo Alcázar apuesta por el cine digital, que facilita la inmediatez y economía del rodaje. "Antes filmábamos una película a cada 4 años. Hoy podemos rodar 4 en un año. Es una maravilla", afirma el autor de O amigo Dunor y US/Nosotros , distribuidos en Brasil. Su intención es justamente realizar 4 cintas este año, empezando con La casa, que filmará pronto, en torno a dos parejas de actores que desempeñan 12 roles en un juego de espejos.
La dupla Tana Schémbori y Juan Carlos Maneglia, que dirigieron las ficciones televisivas González vs. Bonetti y La Chuchi , están preparando 7 cajas , un thriller de suspenso situado en el Mercado 4 de Asunción. Otro proyecto mayor, La Santa , seguirá en espera hasta conseguir el marco necesario.
Inocencia perdida de Gustavo Aliende, que a través de un niño de 8 años retrata la explotación infantil callejera, busca financiación para iniciar su rodaje a mediados de año. En tanto, ¿Y el sol... brillará mañana? , con dirección de Arck Zena, necesita filmar unas últimas escenas y la edición; prevé su estreno para el último trimestre del año.
Lo mismo, Leticia Coronel estaba rescribiendo Yo, mujer sola , que aborda la realidad desde las perspectiva de cinco distintas mujeres. Otro guión en elaboración es un documental sobre Asunción, a cargo de Aramí Ullón y del francés Fabien Perréard. Hugo Cataldo presentará el guión de Plato de fondo (título provisorio) a un taller de guión de España, donde pasaron Encina y Tolces. Mientras realiza el story board de 18 cigarrillos y medio y en las adaptaciones de guión para la flamante serie televisiva Papá del corazón.
El productor Manuel Cuenca prepara un guión basado en una novela de Jorge Rotter, junto a Augusto Giménez, con quien trabajó en Réquiem por un soldado ; cinta que fue recientemente aplaudida en un festival de Moscú.
Daniel Milessi (que junto a Juanchi pretende despedir en 2008 el proyecto de VJs de Los audivisualeños ) sigue adelante con un documental de música contemporánea paraguaya y pre-produce una comedia para televisión.
El fotógrafo Martín Crespo tiene en carpeta el guión del corto Meridiano , que con Opaco y Yukata se entrelazaría para formar un largometraje.
Adrián Marcos Moscarda anuncia el corto El secuestro, y los largos Flores para Aramí y Arráncame los sueños para un plazo de dos a tres años; está contactando con jóvenes cineastas chilenos para trabajos conjuntos.
Tras el corto La familia Green , Aldo Calabrese planea un musical, entre varias ideas que tiene dentro del género de cortometraje.
Otros largometrajes en desarrollo son Liberan a Willy de Jorge Pettengill, Honor de Eduardo Mora , Yrendague de Roberto Rodríguez, Cuchillo de palo de Renate Costa, Tô mumbu de Miguel H. Mora.
Exitosa cineasta argentina vendrá a filmar
La cineasta argentina Lucía Puenzo, que el año pasado sorprendió con su debut, el filme XXY, que cosechó múltiples galardones y fue la propuesta de Argentina para el Oscar a mejor película extranjera; rodará próximamente El niño pez , basada en su primera novela que publicó en 2004.
La escritora y guionista, hija de Luis Puenzo, que ganó el Oscar con La historia oficial en 1986; iniciaría la filmación en abril en Buenos Aires, y vendrá una semana a grabar escenas en Paraguay.
Su segundo largometraje también contará con actuaciones de paraguayos. A través de un casting eligió a la coprotagonista, que en la obra literaria es justamente una paraguaya llamada Guayi. El personaje es una mucama de 17 años de la que se enamora otra adolescente, porteña, en cuya casa trabaja. La trágica historia de amor se traslada hasta Asunción y el lago Ypacaraí.
Fuente: http://www.cinelatinoamericano.org/texto.aspx?cod=2658
CINE DEL MERCOSUR
Fuerte presencia del cine del MERCOSUR en Festival de Cannes 2008
Importante presencia del cine latinoamericano en la 61 edición del certamen, "que no data de hoy", pero que en estos momentos "parece que vuelve a estar en forma" celebró recientemente el presidente del Festival de Cannes, Gilles Jacob.
De las tres películas en competición, junto con otras 17 obras, algunas de ellas de cineastas consagrados, otras de jóvenes talentos casi desconocidos, una es la brasileña Linha de passe , defendida por Walter Salles y Daniela Thomas. Las otras dos son argentinas: La mujer sin cabeza , de Lucrecia Martel, miembro del jurado hace dos años en esta sección, donde estrenó La niña santa, en 2004; y Leonera , de Pablo Trapero, quien retorna a Cannes, pero por primera en busca de la Palma de Oro.
De otro lado, entre las 19 cintas de la sección oficial Un Certain Regard , Latinoamérica cuenta con A sesta da menina morta , del brasileño Matheus Nachtergaele, y Afterschool , del estadounidense de origen brasileño Antonio Campos.
Más allá de los tres filmes en competición por la Palma de Oro y de los tres que figuran en la sección oficial Un Certain Regard, la rica presencia latinoamericana en Cannes llega hasta la competición de cortometrajes y la Cinéfondation. Allí , dos de los nueve cortos en competición son el uruguayo Buen viaje , de Javier Palleiro y Guillermo Rocamora; y el mexicano El deseo , de Marie Benito.
Además de los 17 cortos y mediometrajes de escuelas de cine de todo el mundo seleccionados para 2008 por la Cinéfondation , figuran El reloj , de Marco Bergier, de la Universidad del Cine de Buenos Aires, y O som e o resto , del brasileño André Lavaquial, enviada por la Escola do Cinema Darcy Ribeiro.
La presencia argentina de nuevo estará en Cannes fuera de competición con Maradona , documental del "divino" futbolista que fue Diego Maradona, visto por el director serbio Emir Kusturica.
Cuatro películas latinoamericanas han sido incluidas entre las 22 seleccionadas para la Quincena de los Realizadores, una sección paralela del Festival de Cannes. Tony Manero del chileno Pablo Larraín, Acné del uruguayo Federico Veiroj, Liverpool del argentino Lisandro Alonso y Salamandra del argentino Pablo Agüero, son los films incluidos en el programa de esta sección que este año celebra, del 15 al 25 de mayo, su edición número 40.
Tony Manero es el segundo largometraje de Pablo Larraín después de Fuga mientras que Acné , es la ópera prima de Federico Veiroj. Lisandro Alonso es ya un asiduo participante en el festival tras haber presentado en el certamen sus tres primeras obras: La libertad , Los muertos y Fantasma . Por su parte Pablo Agüero acudirá con Salamandra , su debut en largo, ha ganado el Premio del Jurado del Cortometraje del festival en 2006.
En la Quincena de los Realizadores , la sección paralela más prestigiosa de Cannes, estará Liverpool , el nuevo largometraje de Lisandro Alonso, un favorito de la Quinzaine , donde ya presentó en años anteriores Los muertos y Fantasma.
Muy estrechamente relacionada con Argentina resalta Che , cinta de cuatro horas de Steven Sodebergh, quien dio a Benicio del Toro el papel del mítico guerrillero ya evocado en 2004 por Walter Salles en Diarios de motocicleta .
La Semana de Crítica de Cannes , que se celebra de forma paralela al festival, presentará este año una oferta amplia de cortos y largometrajes de México, Argentina y Bras il, además de un homenaje al cineasta argentino Fernando Pino Solanas. La apertura del evento el 15 de mayo estará a cargo del cortometraje brasileño Areia , de Caetano Gotardo, que compartirá los honores de la gala de apertura con el largometraje Les sept jours , película franco-israelí de Ronit y Shlomi Elkabetz.
En competición fueron seleccionados otros dos cortos latinomaricanos, uno argentino-paraguayo en lengua guaraní, Ahendu nde sapukai (Oigo tu grito ), de Pablo Lamar, y otro brasileño, A espera , de Fernanda Teixeira. Después de una programación predominantemente latinoamericana el año pasado, la Semana de la Crítica exhibe este año La sangre brot a , del argentino Pablo Fendrik, de quien esta misma sección presentó el año pasado El asaltante .
Basado en: http://www.cinelatinoamericano.org/texto.aspx?cod=2857 y www.latamcinema.com
CINE DEL MERCOSUR
Un actor del MERCOSUR
Jean Pierre Noher protagonizará una novela en la rede Globo ( el primer actor argentino que contrata O Globo), en el horario central de las 20. Actuará en A favorita , de Joao Emanuel Carneiro, guionista del filme Estación Central. Este es uno de los varios trabajos que el actor ha realizado en la región.
En Brasil fue conocido en el año 2000 por su protagónico en la película Un Amor de Borges de Javier Torres, por la que fue premiado en el festival de Gramado 2001, siendo esta labor la punta de lanzamiento del actor.
Actuó en películas brasileñas como Redentor de Claudio Torres (2002) y en Estómago de Marcos Jorge (2006). También participó en coproducciones Ar-Brasil como Diarios de un nuevo mundo de Paulo Nascimento (2004), y La mala hora de Ruy Guerra (2004), así como la coproducción Ar- Uruguay, Estrella del sur (2002).
Su carrera cinematográfica se remonta a 1984 con Darse cuenta de Alejandro Doria, siendo éste uno de los casos de excelente circulación por el MERCOSUR como la película Valentí n de Alejandro Agresti . Ha tenido un papel también en el éxito Diarios de Motocicleta de Walter Salles.
En el año 2005 participó en un capítulo de la miniserie Mandrake, una coproducción de HBO y la productora brasileña Conspiracao.
Fuente: www.clarin.com 06/04/08 (voce fala portugues?) 24/7/05 (actor mimado en brasil) 12/11/02 (un actor del MERCOSUR).
CINE DEL MERCOSUR
Tropa de Elite y Baño del Papa
En este año continúa el estreno de algunas peliculas nacionales en sus países vecinos del MEROCUR.
Es el caso de Tropa de Elite en Argentina, pelicula brasilera que alcanzó en Brasil una taquilla de 2,4 millones de espectadores, más los 10 millones que se estima lo vieron a través de la piratería, aún antes de su estreno comercial.
Tropa de Elite , de José Padilha que ganó el Oso de Oro en el último festival de Berlinale, también prevé estrenarse a comienzos de junio en las salas uruguayas y en este mes en Méjico.
Otro caso es la película uruguaya-brasilero-francesa el Baño del Papa , que también taquillera a escala uruguaya (más de 30 espectadores) fue estrenada recientemente en Brasil y en España.
CINE DEL MERCOSUR
Cine brasilero en Argentina: Doce películas nunca estrenadas en Argentina
El Cine Fest Brasil – Buenos Aires ha sido alojado por las grandes ciudades del mundo entre ellas Milán, Nueva York, Madrid ,Roma y Barcelona. Este año el Grupo Infinito ha puesto el ojo en Buenos Aires para estrenar once títulos de directores brasileros consagrados. Durante siete días (del 8 al 14 de mayo) tiene lugar el encuentro que tiene como propósito promover el intercambio cultural entre el Brasil y la capital argentina.
Sin dejar de lado la exploración de nuevos negocios, el Cine Fest Brasil – Buenos Aires tiene como misión fomentar la distribución del cine independiente y promover los acuerdos de co-producción que tanto fortalecen al mercado audiovisual de América del Sur.
Para la directora del Grupo Infinito, Adriana Dutra, el objetivo es llevar el circuito cinematográfico brasileño a los cinco continentes. “Nuestra misión es promover la exhibición de material audiovisual brasileño en la mayor cantidad de lugares posibles y así lograr nuestra presencia en los cinco continentes. Solo nos faltan África y Oceanía", garantiza Adriana Dutra.
Esta primera edición del festival presenta películas de la más reciente producción brasileña que fueron seleccionadas por las integrantes del Grupo Infinito, Viviane Spinelli y las hermanas Claudia y Adriana Dutra que ya son un gran referente del cine brasileño en el exterior.
Doce largometrajes de ficciones y un documental integran esta novedosa programación de títulos que han sido premiados en festivales internacionales. El listado de películas esta integrado por La via láctea, de la directora Lina Chamie; 5 Fragmentos de una casi historia, de Guilerme Fiúza, Cristiano Abud, Cris Azzi, Thales Bahia, Lucas Gontijo y Armando Mendz; Alucinados, de Roberto Santucci; Andarillo, de Cao Guimarães ; Cuerpo, de Rossana Foglia y Rubens Rewald; Mutum, de Sandra Kogut; El mundo en dos vueltas, David Schürmann; El Magnate, de Johnny Araujo; Sin Control, de Cris D'Amato; Vidas de Pedro Flores; No por casualidad de Philippe Barcinski y por ultimo Nuestra vida no cabe en un opala, dirigida por Reinaldo Pinheiro.
Fuente: www.brazilianfilmfestival.com
CINE DEL MERCOSUR
Coproducción Uruguaya - Chileno - Argentina reivindica nuestra memoria
La película 'Matar a todos', recientemente estrenada comercialmente, es una película cien por ciento MERCOSUR, y contó con el apoyo institucional de la RECAM “ por tratarse de una efectiva coprodución entre Uruguay, Argentina y Chile”
El filme, dirigido por el uruguayo Esteban Schroeder, recupera el caso del químico y agente de la policía secreta de la dictadura chilena Eugenio Berríos, que fue asesinado en Uruguay en 1993.
Al personaje central, Eugenio Berríos, se le atribuye el descubrimiento del mortífero gas 'sarín', y fue sacado de Chile clandestinamente a Uruguay en 1991 para evitar que declarase en el juicio por el asesinato del ex canciller Orlando Letelier.
Dos años después fue asesinado por agentes de la Dirección Nacional de Inteligencia (DINA) del Ejército chileno y militares uruguayos, cuando aparentemente pretendía volver a su país.
En Chile el proceso por el asesinato de Berríos está aún abierto, con dos ex oficiales del Ejército chileno y tres militares uruguayos procesados, estos últimos tras ser extraditados por la Justicia de su país.
Asistieron al preestreno representantes de la política y la cultura de Chile, Argentina y Uruguay que tuvo lugar en el 'Salón de los Pasos Perdidos' del Palacio Legislativo (Parlamento Uruguayo), espacio elegido por su significado y su relación a lo democrático.
A la proyección también acudieron los embajadores de Argentina y Chile en Uruguay, Hernán Patiño Mayer y Eduardo Araya; el director del Instituto Nacional del Audiovisual uruguayo, Martín Papich; el subsecretario de Cultura de Chile, Arturo Barrios, y el senador chileno, Jaime Gazmuri, entre otras personalidades políticas y diplomáticas.
También estuvieron presentes los actores uruguayos Roxanna Blanco y Claudio Arredondo y el chileno Patricio Contreras, entre otros.
CINE DEL MERCOSUR
Historias del Río de la Plata en España contado por españoles
Dos visiones de la situación social y política de Hispanoamérica. Dos películas que pasaron por el Festival donostiarra de setiembre, por el grande, y que el de Cine y Derechos Humaquiere rescatar y destacar en abril. Dos historias, El baño del Papa y Madres , que nos trasladan a Uruguay y Argentina.
El baño del Papa , estrenada en Un certain regard de Cannes, fue Premio Horizontes en la última edición de nuestro Zinemaldia. Esta dirigida al alimón por los uruguayos Enrique Fernández, que también se ocupa del guión, y César Charlone, que se ha ocupado también de la fotografía, como hizo en Ciudad de Dios, de Meirelles.
Enrique Fernández nació y vivió en Melo, un pequeño pueblo uruguayo próximo a la frontera con Brasil que en mayo de 1988 recibió la visita de Juan Pablo II. El baño del Papa se inspira en aquella situación real, y en «los sueños que se suscitaron entre la población, expectativas similares a las que ahora se repetirán en otros lados», apunta Fernández.
El excusado, fuera
El realizador reconoció que durante su infancia, vivió circunstancias similares a las que aparecen en la cinta. «El excusado estaba a veinte metros de distancia, fuera de la casa, y personalmente me avergonzaba ir hasta él».
En su filme, la situación de precariedad económica abordada no impide que aparezcan gotas de humor. Como comenta Enrique Fernández, «a veces da la sensación de que el pobre es triste, pero dentro de la supervivencia está la necesidad de sobrevivir con alegría, con humor. La pobreza es la convivencia brutal entre lo trágico y la necesidad de disfrutar de lo que uno tiene cada día».
El baño del Papa se caracteriza por ese humor y también por el aprovechamiento de un presupuesto limitado. «Nuestro estilo es el estilo de la poca plata -afirma el codirector-. Teníamos 250 extras para simular el discurso del Papa ante 8.000 personas... La habilidad de César Charlone lo consigue. La falta de recursos incentiva las capacidades de cada uno».
No se muestra Fernández optimista de cara a grandes cambios en la situación de los desfavorecidos en Uruguay y en concreto de los bicicleteros dedicados al pequeño contrabando que muestra en su película. «Los ricos son cada vez más ricos y los pobres, cada vez más pobres. Hacer 60 kilómetros en bicicleta de ida para recoger productos y hacer otros 60 kilómetros de vuelta es algo que se hace si no hay absolutamente ningún otro trabajo que hacer. El nuevo gobierno socialista está empezando a tomar medidas.
En el caso de los bicicleteros, el cese del contrabando ha provocado que esa gente ya no tenga ni eso. Actualmente se dedican a hacer changas (chapuzas)».
Con las Madres
El estreno en España de El baño del Papa, llega un día después de la proyección de otra película que ya pasó por el Festival de Cine, Madres , con testimonios de las Madres de la Plaza de Mayo argentina. Mirta Acuña, una de ellas, afirmó ayer en Donostia que «la criminalidad de la dictadura militar no conoce límites. Son 30.000 personas las que no están con nosotros, pero el dolor de sus familias no tiene fin». «Más allá del dolor y de lo que sabemos que nunca vamos a lograr, siempre hay la esperanza en una justicia válida y creíble».
Eduardo Walger, el guionista y realizador del documental, indicó que «la película es un amplificador de la voz de las Madres de la Plaza de Mayo, que desde hace treinta años nos aportan claridad en medio de la confusión».
Tomado de Dos miradas a Suramérica, entre lo trágico y lo cotidiano.
Fuente: www.diariovasco.com/
CINE DEL MERCOSUR
Reunión de FEDALA
La Federación de Escritores y Directores Audiovisuales Latinoamericanos (FEDALA) se reunió en Buenos Aires, Argentina.
Reunidos en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina, a los 29 días del Mes de Marzo de 2008, con la presencia y participación de representantes internacionales de UNI-MEI, ARGENTORES (Argentina), DAMA y SGAE (España), las organizaciones firmantes resuelven:
1) Intensificar los esfuerzos para que la FEDALA sea oficialmente reconocida por los Gobiernos de la Región como interlocutora para la protección de la Diversidad Cultural , los Derechos Autorales y el establecimiento de reglas y acuerdos de co-producción y fomento, junto a los organismos internacionales, y especialmente la RECAM e IBERMEDIA.
2) Trabajar para que la RECAM y los gobiernos de los países latinoamericanos revisen el marco legal de la protección a los creadores de las obras cinematográficas y audiovisuales, incorporando el concepto de “derecho de remuneración para todas las modalidades de explotación” de gestión colectiva obligatoria, y el establecimiento de normas comunes para la efectiva remuneración de los derechos de autor entre sus países.
3) Instar a los países de la región para que desarrollen políticas nacionales efectivas para combatir la piratería.
4) Instar a los gobiernos de los países latino-americanos a agilizar la aprobación de leyes e instrumentos legales que permitan, a los escritores y directores audiovisuales, la recaudación de sus derechos de autor.
5) Respaldar los esfuerzos de la Asociación de Autores Cinematográficos del Ecuador, ASOCINE, dirigidos a poner en condiciones de operar a la sociedad de gestión colectiva de autores audiovisuales y exhortar al despacho favorable de su petición legal presentada ante la autoridad de propiedad intelectual del Ecuador.
6) Avalar los convenios firmados entre las asociaciones participantes para la representación recíproca de derechos de obras audiovisuales.
7) Apoyar el trabajo conjunto de APACI -Asociación Paulista de Cineastas-, ABRACI-RJ - Asociación Brasileña de Cineastas-, Asociación de Guionistas (AR), Autores de Cine (AC), en la tarea de reformulación y actualización de la legislación de derecho autoral, junto con la Secretaría de Políticas Públicas del Ministerio de Cultura de Brasil.
8) Lograr un marco de cooperación de alcance panamericano, para la defensa y protección de los derechos de autor, invitando a las sociedades de autores: Argentores, organizaciones de directores y escritores de Estados Unidos de Norteamérica y Canadá para una próxima reunión internacional.
ACTA DE FEDALA – BUENOS AIRES – ARGENTINA
NUEVOS FORMATOS
Cine a la carta
La creación de MOVIEMOBZ se basa en un nuevo modelo de negocio, llamado Cine On Demand , que implica que la empresa distribuirá películas, cortometrajes y contenido alternativo, de acuerdo a la demanda de los consumidores y apoyada en una red social virtual permitirá a los cinéfilos elegir una película y verla en la sala de cine más cercana.
La empresa de capitales brasileños MOVIEMOBZ tiene como objetivo democratizar contenido ofreciendo acesso y alternativas a los consumidores a través de soluciones digitales para múltiples plataformas que viabilizan opciones ilimitadas
Esto marca una nuevo relacionamiento entre espectadores, los exhibidores y productores. La compañía MOVIEMOBZ empezó a operar en Brasil este año, con vistas a expandirse en Latinoamérica muy pronto en países como Argentina, México, Colombia, Ecuador y Chile.
El portal de MOVIEMOBZ ( www.moviemobz.com ) incluirá la creación de una red social que permita a los usuarios conectarse con cinéfilos de intereses comunes. Los usuarios registrados podrán crear perfiles con preferencias personales de películas y géneros; y mediante el blog podrán sugerir nuevos títulos para añadir al catálogo.
Se trata de un grupo que interactúa de un modo inteligente y eficiente, gracias al enorme crecimiento de las redes sociales. A partir del intercambio de información, las multitudes inteligentes crean un tipo de organización social. Esto es un indicador de cómo la evolución de la comunicación tecnológica incrementará el poder de los consumidores.
Los interesados deberán gistrarse en forma gratuita y a partir de allí conformarán comunidades con base en sus gustos e intereses. También formarán grupos por ciudades para acordar la selección de las películas en las salas más cercanas.
MOVIEMOBZ cuenta con el apoyo de Rain Networks, empresa brasileña que comercializa películas en formato digital y pantallas.
Basado http://www.moviemobz.com; y en LA NACION.
NUEVOS FORMATOS
El formato digital en Bolivia
Entre 20 mil y 600 mil dólares es el amplio rango de costos para una producción cinematográfica en Bolivia.
El cineasta y productor Jac Ávila afirma que “la abismal diferencia tiene que ver con el enorme abaratamiento del sistema digital, que permite realizar la producción y postproducción en cualquier estudio mediano del país”.
Antonio Eguino, quien el año pasado estrenó su filme basado en obras de Adolfo Costa du Rels, cuenta que cada vez las desventajas del cine digital se reducen, en comparación con su practicidad. “Si filmamos Los Andes no creen en Dios en 35 milímetros (celuloide), fue básicamente porque éste es un requisito para la mayoría de los festivales y muestras internacionales. Pero de ahora en adelante, para un futuro proyecto, pensaré muy seriamente en cambiar de tecnología”. explica que la película en celuloide “costó unos 540 mil dólares”.
“Yo te hago un largometraje en formato digital por 20 mil dólares, con todo incluido”, comenta Ávila el dueño de Pachamama Films. Por su parte Eguino, explica que su película en celuloide “costó unos 540 mil dólares”.
No obstante, ambos consultados señalan que una opción es efectuar toda la producción de manera digital y luego transformarla a celuloide, “siempre y cuando te aseguras financiamiento o una buena respuesta en la taquilla internacional”, sostiene Eguino.
Ambos también coinciden en que recuperar una inversión de más de medio millón de dólares en la taquilla nacional es imposible. “A lo sumo —calcula Eguino— rescatas un 25 ó 30 por ciento, lo demás debe correr por cuenta de patrocinadores o el crédito de Ibermedia”.
Las diferencias
El equipamiento, el personal y el tiempo de duración de rodaje son las variables determinantes a la hora de los costos, junto con la postproducción, que en el cine en formato tradicional debe necesariamente hacerse en el exterior.
Una cinta en celuloide requiere del alquiler de varias cámaras y juegos de luces, y la contratación de personal que cobra por día. Cada actor, por lo demás, cobra entre 150 y 300 dólares diarios. Si se trabaja digitalmente, no se requiere más de una cámara —según Ávila— y éstas generalmente se abastecen sin necesidad de luces extra. “Además, si inviertes en la cámara, que puede valer entre 1.500 y 20 mil dólares, y en una computadora bien equipada (cinco mil dólares), ya tienes un estudio para futuros trabajos”.
Las diferencias, paso por paso
Cine en celuloide
— Hay que comprar los rollos de 16 ó 35 milímetros , que cuestan alrededor de 100 dólares cada uno y duran sólo 10 minutos. Para una película, según Ávila, se gastan entre 30 y 40 rollos.
— El alquiler de las cámaras —se usan entre tres y cinco— cuesta entre 200 y mil dólares diarios, dependiendo la tecnología. Y una producción promedio dura entre cuatro y seis semanas.
— El juego de luces se alquila en alrededor de tres mil dólares semanales, según datos de Ávila.
— Los gaffers, o personal técnico, cobran un promedio de 100 dólares diarios y se requieren al menos 15.
— Los actores cobran entre 150 y 300 dólares diarios.
— La mesa de edición de montaje cobra mil dólares al mes.
— A estos gastos se deben agregar los de postproducción en imagen y sonido, en el exterior.
Cine digital
— Una cámara digital profesional cuesta entre 1.500 (que para Ávila es bastante desarrollada como para un buen trabajo) y 20 mil dólares. Una sola se abastece para una producción.
— Si se requiere luz extra, un buen equipo de luminotecnia se consigue en 2.500 dólares.
— Una caja con cinco cintas o tape digitales —de una hora de duración cada una— del formato MiniTv, el más usado, vale 100 bolivianos. Se requieren entre 25 a 30 unidades para un largometraje.
— Una computadora de última tecnología y con todos los programas de montaje y edición cuesta alrededor de cinco mil dólares, y como todos los anteriores equipos, una vez adquiridos, conforman un estudio digital con varios años de vigencia.
— A ello se debe sumar la paga a los actores y personal técnico que se reduce porque también disminuyen los días de trabajo.
Fuente: www.laprensa.com.bo
CINE EN CIFRAS 2007
APROXIMACIÓN AL MERCADO CINEMATOGRÁFICO - MERCOSUR AMPLIADO - 2007
Indicadores |
Argentina |
Brasil |
Paraguay (*) |
Uruguay |
Subtotal |
Venezuela (#) |
Subtotal |
Bolivia |
Chile |
Subtotal |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Población (en miles) (1) |
39,356 |
192,647 |
6,517 |
3,500 |
242,020 |
27,484 |
269,504 |
9,828 |
16,604 |
295,936 |
Superficie (en miles de km2) (2) |
2,767 |
8,512 |
407 |
176 |
11,862 |
916 |
12,778 |
1,099 |
757 |
14,634 |
PBI total (en mill. de u$s corrientes) (3) |
248,332 |
1,295,355 |
10,347 |
21,171 |
1,575,205 |
226,922 |
1,802,127 |
12,710 |
160,784 |
1,975,621 |
Total de películas estrenadas |
281 |
333 |
109 |
155 |
878 |
158 |
1,036 |
60 |
182 |
1,278 |
Total de películas nacionales estrenadas |
90 |
78 |
2 |
4 |
174 |
14 |
188 |
4 |
12 |
204 |
% Estrenos nacionales |
32.0% |
23.4% |
1.8% |
2.6% |
19.8% |
8.9% |
18.1% |
6.7% |
6.6% |
16.0% |
Total de espectadores de cine (en miles) |
31,847 |
88,586 |
500 |
2,500 |
123,434 |
23,272 |
146,706 |
1,500 |
11,181 |
159,387 |
Total de espectadores de cine nacional (en miles) |
3,150 |
10,311 |
s/d |
133 |
13,594 |
1,300 |
14,894 |
s/d |
936 |
15,830 |
% Espectadores de cine nacional |
9.89% |
11.64% |
s/d |
5.32% |
11.01% |
5.59% |
10.15% |
s/d |
8.37% |
9.93% |
Cantidad de pantallas |
978 |
2,159 |
26 |
87 |
3,250 |
405 |
3,655 |
49 |
273 |
3,977 |
Recaudación total |
97,747 |
399,688 |
s/d |
s/d |
497,435 |
88,978 |
586,413 |
s/d |
53,943.9 |
640,357 |
Concurrencia entradas/población |
0.81 |
0.46 |
0.08 |
0.71 |
|
0.85 |
|
0.15 |
0.67 |
|
Elaborado en base a datos INCAA, ANCINE, INA, CNAC, CONACINE, CNCA para OMA. Informes RECAM.
(1) (2) (3) Fuente ALADI
(*) Cifras 2006 para Indicadores cinematográficos
(#) Cifras preliminares
Estimado
ARGENTINA
CINE EN CIFRAS 2007
| ARGENTINA - ESTRENOS NACIONALES 2007 |
|
|
|
|
Titulos |
Espectadores |
Recaudación .Bruta |
1 |
LOS INCORREGIBLES |
741.816 |
$ 7.165.093,74 |
2 |
QUIEN DICE QUE ES FACIL |
416.804 |
$ 3.893.697,69 |
3 |
LA SEÑAL |
361.701 |
$ 3.406.242,66 |
4 |
EL ARCA |
327.070 |
$ 2.848.725,74 |
5 |
ISIDORO |
264.024 |
$ 2.127.338,55 |
6 |
XXY |
199.225 |
$ 1.861.141,89 |
7 |
TOCAR EL CIELO |
163.080 |
$ 1.505.586,02 |
8 |
MARTIN FIERRO, LA PELICULA |
53.536 |
$ 409.170,53 |
9 |
EL OTRO |
42.398 |
$ 362.256,98 |
10 |
LA LOMA , NO TODO ES LO QUE APARENTA |
36.606 |
$ 431.753,80 |
|
TOTALES DEL AÑO 90 |
3.150.324 |
$ 28.225.226,31 |
Fuente: INCAA
Incluye estrenos en salas, de documentales, videos y telefilms.
BRASIL
Brasil - Ranking por espectadores y Totales del año 2007 |
||||
|
|
|
|
|
Ranking |
Título |
Productora |
Distribuidora |
Espectadores |
1 |
Tropa de Elite |
Zazen Prod. |
Universal |
2,417,193 |
2 |
A grande família - O filme |
Globo Filmes |
Europa/MAM |
2,027,385 |
3 |
O primo Basílio |
Lereby Prod. |
Buena Vista |
838,716 |
4 |
Turma da Mónica em uma aventura |
Diler & Asoc. |
Warner |
531,656 |
5 |
O homem que desafiou o diablo |
Filmes do Equador |
Europa/MAM |
422,855 |
6 |
Ó pai ó |
Dueto Filmes e participacoes |
Fox |
383,253 |
7 |
Cidades dos homens - O filme |
O2 Producoes Artísticas |
Buena Vista |
282,085 |
8 |
Caixa 2 |
Filmes do Equador |
Sony |
247,292 |
9 |
Saneamento básico - O filme |
Casa de cinema de Porto Alegre |
Sony |
190,656 |
10 |
O passado |
HB Filmes |
Warner |
173,412 |
|
Subtotal |
|
|
7,514,503 |
|
Total Estrenos nacionales |
78 |
|
10,310,965 |
|
Total Estrenos 2007 |
333 |
|
88,586,455 |
|
% Nacional |
23.4% |
|
11.6% |
Fuente: Informe ANCINE
para ampliar la información visite www.ancine.gov.br
http://www.ancine.gov.br/media/Filmes_Nacionais_Lancados_em_2007.pdf
Evolución de las coproducciones (1995-2007)
Cantidad de coproducciones internacionales realizadas |
|
|||
por año, según la participación patrimonial brasileña |
|
|||
|
|
|
|
|
año |
total |
mayoritaria |
igualitaria |
minoritaria |
1995 |
1 |
1 |
0 |
0 |
1996 |
0 |
0 |
0 |
0 |
1997 |
1 |
0 |
0 |
1 |
1998 |
3 |
2 |
0 |
1 |
1999 |
3 |
1 |
0 |
2 |
2000 |
5 |
3 |
0 |
2 |
2001 |
2 |
2 |
0 |
0 |
2002 |
4 |
3 |
0 |
1 |
2003 |
4 |
4 |
0 |
0 |
2004 |
8 |
4 |
1 |
3 |
2005 |
4 |
3 |
0 |
1 |
2006 |
10 |
6 |
1 |
3 |
2007 |
11 |
2 |
2 |
7 |
TOTAL |
56 |
31 |
4 |
21 |
Acuerdos de Coproducción bilaterales y multilaterales utilizados |
|
|
||
|
|
|
|
|
Acuerdo utilizado |
Producidos |
En producción |
Total |
% |
Latinoamericano |
22 |
13 |
35 |
38% |
Portugal/Latinoamericano |
6 |
7 |
13 |
14% |
Chile/Latinoamericano |
1 |
0 |
1 |
1% |
Total Latinoamericano |
29 |
20 |
49 |
53% |
Portugal |
21 |
4 |
25 |
27% |
Argentina |
3 |
2 |
5 |
5% |
Canadá |
1 |
1 |
2 |
2% |
Italia |
1 |
1 |
2 |
2% |
Francia |
0 |
2 |
2 |
2% |
Chile |
0 |
1 |
1 |
1% |
Total de Acuerdos |
55 |
31 |
86 |
93% |
|
|
|
|
|
Coproducciones fuera de los acuerdos, reconocidas por ANCINE |
|
|
||
|
|
|
|
|
Francia (*) |
1 |
|
1 |
1% |
Italia |
|
1 |
1 |
1% |
India |
|
1 |
1 |
1% |
Hong-Kong |
|
1 |
1 |
1% |
España |
|
1 |
1 |
1% |
Canadá |
|
1 |
1 |
1% |
Total sin Acuerdo |
1 |
5 |
6 |
7% |
(*) no encuadrada dentro del Acuerdo de Coproducción Brasil-Francia por tratarse de obra videofonográfica |
|
|||
Total Coproducciones |
56 |
36 |
92 |
100% |
Fuente: Informe ANCINE
Para ver la información completa visite www.ancine.gov.br
http://www.ancine.gov.br/media/Relatorio_Co_producoes_95_2007_v1.pdf
URUGUAY
Estrenos 2007, por circuito y origen de las películas
Nacionalidad s/cinestrenos |
Circuito |
Circuito |
Exhibición |
Total |
Alemania |
9 |
2 |
8 |
19 |
Alemania RFAFDA |
2 |
|
|
2 |
Argentina (1) |
1 |
13 |
18 |
32 |
Australia |
1 |
2 |
|
3 |
Bélgica |
|
|
2 |
2 |
Bolivia |
4 |
|
2 |
6 |
Bosnia |
|
|
1 |
1 |
Brasil |
1 |
|
4 |
5 |
Canadá |
2 |
1 |
6 |
9 |
Chile |
|
|
2 |
2 |
China |
2 |
1 |
2 |
5 |
Colombia |
|
|
1 |
1 |
Corea del sur |
3 |
2 |
2 |
7 |
Cuba |
|
|
5 |
5 |
Ecuador |
4 |
|
|
4 |
España |
17 |
|
12 |
29 |
USA |
12 |
97 |
21 |
130 |
Filipinas |
|
|
1 |
1 |
Finlandia |
5 |
|
|
5 |
Francia |
13 |
9 |
7 |
29 |
UK |
6 |
11 |
2 |
19 |
Grecia |
2 |
|
|
2 |
Holanda |
|
1 |
|
1 |
Hong Kong |
2 |
1 |
1 |
4 |
Hungría |
|
2 |
1 |
3 |
India |
8 |
|
1 |
9 |
Irán |
|
|
5 |
5 |
Irlanda |
|
1 |
1 |
2 |
Islandia |
2 |
|
|
2 |
Israel |
4 |
|
4 |
8 |
Italia |
3 |
2 |
20 |
25 |
Japón |
9 |
|
2 |
11 |
México |
|
2 |
2 |
4 |
Paraguay |
1 |
|
|
1 |
Perú |
|
1 |
|
1 |
Polonia |
|
|
2 |
2 |
Portugal |
|
|
10 |
10 |
Rep.Checa |
|
|
1 |
1 |
Rumania |
2 |
|
|
2 |
Rusia |
|
|
1 |
1 |
Servia y Mont |
1 |
|
|
1 |
Sudàfrica |
6 |
1 |
|
7 |
Suecia |
2 |
2 |
||
Suiza |
|
|
2 |
2 |
Tailandia |
5 |
1 |
|
6 |
Taiwan |
|
|
1 |
1 |
Uruguay |
2 |
4 |
|
6 |
Venezuela |
|
1 |
2 |
3 |
Totales |
129 |
155 |
154 |
438 |
Elaboración OMA en base a datos de Cinestrenos de Uruguaytotal.com
Nota: la nacionalidad es la otorgada por Cinestrenos
(1) Incluye La Educación de las Hadas que ingresó como española
Uruguay - Estrenos Nacionales 2007
Título |
Espectadores |
Fan |
283 |
La Cáscara |
5.000 |
La Matinée |
51.800 |
El Baño del Papa |
76.000 |
Fuente: INA
VENEZUELA
- Indicadores cinematográficos 2007
- Indicadores Generales
- No. de Complejos Cinematográficos 94
- No. de Salas de Exhibición 405
- Recaudación (Bs.) 191.302.470.352,94
- Recaudación ($) 88.977.893,19
- Espectadores 23.272.774
- Número de Títulos Estrenados
- Títulos Extranjeros Estrenados 144
- Títulos Venezolanos Estrenados 14
- Participación del Cine Venezolano 8,86%
- Espectadores
- Cine Extranjero 21.972.632
- Cine Venezolano 1.300.142
-
Participación del Cine Venezolano 5,91%
Notas: (1) Cifras preliminares con un 84,41% de la información procesada (2) Valores corrientes
Fuente: CNAC
BOLIVIA
| Bolivia - Estrenos 2007 | ||
| Título | Año |
Director |
| Los Andes no creen en Dios (*) | 2007 | Antonio Eguino |
| El Estado de las cosas | 2007 | Marcos Loayza |
| Cocalero | 2007 | Alejandro Landes |
| Licorcito de coca | 2007 | Adán Sarabia |
| Evo pueblo | 2007 | Tonchi Antezana |
| Total estrenos nacionales | 5 |
|
| Día de boda | 2008 | Rodrigo Ayala |
Fuente: Conacine Bolivia
(*) Los Andes no creen en Dios ha tenido 110 mil espectadores, cuarto lugar en la taquilla general.
Fuente: www.eldeber.com.bo
CHILE
Espectadores de estrenos nacionales y Totales 2007
Chile - Estrenos nacionales 2007
Título |
Producción |
Distribuidora |
N° |
|
País(es) |
|
Espectadores |
FIESTAPATRIA |
Chile, Perú |
Arcadia |
8,794 |
PAPELUCHO Y EL MARCIANO |
Chile |
Bazuca Films |
194,913 |
CASA DE REMOLIENDA |
Chile |
Andes Films |
74,244 |
MALTA CON HUEVO |
Chile |
Bazuca Films |
38,417 |
RADIO CORAZÓN |
Chile |
Bazuca Films |
363,003 |
ANGELES NEGROS, LOS |
Chile |
Independiente |
154 |
VIDA ME MATA, LA |
Chile |
Bazuca Films |
9,202 |
CALLE SANTA FE |
Chile, Fcia, Bélgica |
Mc Films |
2,543 |
CHE KOPETE, LA PELICULA |
Chile |
Arcadia |
220,462 |
ASESINO ENTRE NOSOTROS, EL |
Chile |
Independiente |
141 |
NORMAL CON ALAS |
Chile |
Bazuca Films |
11,415 |
PULENTOS, LA PELÍCULA |
Chile |
Bazuca Films |
14,741 |
Total nacional |
12 |
|
938,029 |
Total del año |
183 |
|
11,180,802 |
% nacional |
6.56% |
|
8.39% |
Elaboración OMA en base a datos CNCA Chile
EXTERIORES
Acciones preparatorias del MEDIA INTERNACIONAL
El Parlamento Europeo aprobó el 13 de diciembre de 2007 un presupuesto de 2 millones de ? para una acción preparatoria cuyo objetivo es fortalecer la cooperación entre los sectores audiovisuales de terceros países y los países europeos.
Esta acción preparatoria operará bajo el principio de reciprocidad; es decir, delmu tuo beneficio para el sector audiovisual europeo y para los terceros países.
Las acciones previstas son:
- Formación continuada
Insta a las organizaciones y consorcios de organizaciones a proponer actividades de formación para profesionales del sector audiovisual (producción, coproducción, distribución y promoción). - Promoción de obras cinematográficas
Facilitar y animar la firma de acuerdos entre distribuidores/exportadores de la Unión Europea y aquellos de terceros países; marketing y circulación de películas europeas en terceros países (alentando la formación y consolidación de redes de cooperación artística e industrial), y recíprocamente, comercializar películas de terceros países dentro de la Unión Europea. - Redes de salas cinematográficas
Apoyar a las redes de salas cinematográficas que destines un porcentaje significativo de su programación a películas europeas en terceros países y que se comprometan a programar una proporción similar de películas provenientes de terceros países.
La Comisión ha publicado una convocatoria en el Boletín Oficial el 04 de april de
2008 cuyo plazo límite de presentación será finales el 13 de junio de 2008.
EXTERIORES
Europa: Disminuye el público en las salas y aumentan las salas digitales
El descenso generalizado de público registrado en Europa durante el año 2007, a pesar de algunas excepciones, cambia la tendencia de aumento de número de espectadores del año 2006, según el reciente informe del European Cinema Yearbook - 2007.
Las cifras publicadas se refieren a 25 países europeos, de los cuales 22 dentro de la Unión Europea , donde se aprecia un descenso medio del 2,1% (de 911,5 millones de espectadores a 892,2).
El descenso es menor en el norte de Europa, con un 2,6% (de 869,6 millones a 846,9), mientras que en Europa del este y central y en los países mediterráneos ha alcanzado el 3,5% (de 105,1 millones a 101,4).
En cuanto a las infraestructuras, no se aprecian cambios sustanciales en el número de cines en Europa occidental, mientras que la zona oriental y la cuenca mediterránea han experimentado un ligero crecimiento. Así, el 31 de octubre de 2007 eran 11.833 los cines presentes en toda Europa, mientras que doce meses antes el número total era de 11.393.
Durante el 2007, el número de cines digitales se ha prácticamente doblado a nivel mundial, pasando de 2.866 a 5.824. En este mismo lapso de tiempo, el crecimiento en Europa ha sido muy importante pero más contenido, con 824 cines hoy día ante los 531 de hace un año (un 55% más).
Europa por dentro
Francia, España y Alemania cierran el 2007 con caídas bastante notables, mientras que, por contra, el Reino Unido e Italia han conseguido muy buenos resultados.
En cualquier caso, Francia sigue encabezando la clasificación, a pesar de haber perdido más de 10 millones de espectadores, pasando de 188,7 millones a 178,1.
Alemania , por su parte, pierde 11 millones y logra un resultado muy parecido al del año 1995, 125,4 millones. También son once millones los espectadores que pierde España, cuyo público disminuye por tercer año consecutivo, posicionándose en 112 millones, un resultado similar al de 1998.
El Reino Unido , como hemos dicho, es una de las notas positivas del informe, con un crecimiento del 3,8%. De este modo, recupera las pérdidas experimentadas durante el 2006 y se afirma claramente como el segundo mercado de Europa con 162,4 millones de espectadores (de los cuales más de 38 sólo durante los meses de julio y agosto.
Pero el crecimiento más acusado ha sido registrado en Italia , con casi un 12%, que, según los datos proporcionados por Cinetel (alrededor del 90% de las salas cinematográficas italianas), se ha traducido en un total de 114 millones de espectadores. De este modo, Italia, que logra su mejor resultado desde 1986, adelanta a España y deja de ocupar el último puesto entre los cinco principales mercado cinematográficos europeos. La clave de este éxito ha sido el cine italiano, que ha obtenido una cuota de mercado del 34%.
Sin salir de Europa occidental, también destaca la mejora en Irlanda , un mercado sin duda más pequeño pero que ha crecido un 2,9%, superando por primera vez en su historia la barrera de los 18 millones de espectadores.
Fuente: cineuropa.org
Europa: MEDIA Salles: disminuye el público, aumentan los cines digitales.
EXTERIORES
La Unión Europea impulsará un mercado único on-line
La Comisión Europea (CE) decidió impulsar a partir de este año la regulación de un mercado único de música, películas y juegos accesibles por Internet y telefonía móvil para así facilitar el crecimiento de esta industria en un espacio de protección de los derechos de propiedad intelectual.
"Este sector está sufriendo la fragmentación de la regulación en Europa, la falta de reglas claras para el consumidor en el acceso a material protegido y los serios desacuerdos entre las partes interesadas sobre temas fundamentales como los impuestos o las copias privadas", ha asegurado la comisaria de Sociedad de la Información, Viviane Reding.
Por este motivo, la Comisión va a proponer a mediados de este año una serie de recomendaciones para un mercado único que tendrán en especial consideración las opiniones de las asociaciones de consumidores, que representan a 500 millones de potenciales usuarios de esta industria. Asimismo, se instará a la industria de contenidos, las empresas de telecomunicaciones y los proveedores de Internet a trabajar conjuntamente para hacer disponible más material y de forma más rápida para el usuario, al tiempo que se robustece la protección de los derechos de propiedad intelectual. La Comisión también quiere facilitar licencias de 'copyright' para contenidos 'online' que cubran el territorio de varios o incluso todos los estados de la Unión Europea.
Fuente: El Mundo.
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
El Festival de Cine de Mar del Plata se confirmó para noviembre
El Festival Internacional de Cine de Mar del Plata finalmente se realizará en los primeros días de noviembre, entre el 6 y 16, según anunciaron lo anunciaron las flamantes autoridades, encabezada por Liliana Mazure (Presidenta INCAA) y José Antonio Martínez Suárez (Presidente de la Muestra)
En su primera entrega (1954) el Festival se realizò en marzo, todavía no competitivo, igual que en su primera vuelta, en 1959, ya competitivo y organizado por la Asociación de Cronistas Cinematográficos. Desde entonces y hasta 1969 siguió celebrándose en marzo, en 1964 se hizo en Buenos Aires, y en 1967 fue una bienal. En 1968 no se realizó.
Tras un paréntesis de 26 años, con varios frustrados anuncios de resurrección, el festival volvió en noviembre de 1996. En 2000, con el recambio político, la llegada de José Miguel Onaindia al Incaa y la de Claudio España a la dirección artística del festival, Mar del Plata pasó a celebrarse en marzo, y así volvió desde 2001, peligrosamente cerca de las fechas de abril en las que se lleva a cabo el Bafici desde 1999. A pesar del brusco cambio estacional, la fecha fue aceptada en el mundo cinematográfico, pero sus roces con el Bafici se repitieron. Con el final de la gestión de Miguel Pereira, el Incaa, todavía a cargo de Jorge Alvarez, renunció a esa ubicación complicada. Desde entonces se barajaron fechas en julio, octubre y diciembre (esta última, superpuesta con la del Festival de La Habana ), que generaron quejas. Ahora parece que quedará firme en su ubicación original.
(en base a www.lanacion.com.ar)
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
Convocatoria al Forum de Producción Documental DocBsAs 2008
El DocBsAs abrio su convocatoria para la presentación de proyectos para el Forum de Producción Documental y de películas para la Muestra Documental.
El Forum tendrá lugar del 20 al 24 de octubre en la capital argentina y está abierto a realizadores y productores independientes de: Argentina, Chile, Uruguay, Paraguay, Bolivia, Perú, Venezuela, Colombia y Ecuador. Los mismos deberán contar con un proyecto de largometraje documental. La fecha límite de presentación es el 30 de junio de 2008. Por su parte, la Muestra Documental tendrá lugar del 16 al 25 de octubre y está abierta a películas documentales de autor, provenientes de Latinoamérica y terminadas entre el 2006 y el 2008. La fecha límite de presentación es el 1 de agosto de 2008.
Bases y ficha de inscripción disponibles en la página web de DocsBsAs www.docbsas.com.ar
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
Abierta la segunda convocatoria de 2008 del Programa Ibermedia
A partir del 2 de mayo y hasta el 16 de junio están abiertas las inscripciones para presentarse al segundo llamado anual del fondo de ayudas del Programa Ibermedia.
Las cinco modalidades abiertas para esta convocatoria son: programas de formación orientados a profesionales de la industria audiovisual iberoamericana, apoyo a la coproducción de películas iberoamericanas, apoyo al desarrollo de proyectos de cine y televisión, y apoyo a contenidos para ventas internacionales delivery y distribución.
La información correspondiente a cada área puede retirarse en la sede de la Unidad Técnica Ibermedia en Madrid o descargarse de la página web del Programa Ibermedia.
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
10 años del Bafici en Argentina
Festival que encuentra su público.
Este año cumplió diez años de vida el BAFICI, un festival de cine que anualmente nuclea en Buenos Aires películas de calidad, que no forman parte de las grandes industrias, y a un público específico. Se ha convertido en un referente obligado para directores y productores de la región.
En una nota realizada por Diario El Clarin a realizadores argentinos, los entrevistados coinciden en que el BAFICI es una plataforma de lanzamiento para muchas peliculas así como para sus directores. Asimismo, expresan que el BAFICI significa un espacio de encuentro entre directores y público con el cine de todo el mundo que no forma parte de las grandes industrias.
Desde el punto de vista a la producción algunos opinan que muchos van al BAFICI a buscar coproductor para otros proyectos. También coinciden que en las dos semanas que dura el festival se crea una sensación “ilusoria” de público que no coincide con el resto del año en los circuitos comerciales, es un fenómeno raro porque ocurre sólo durante estas dos semanas cuando la gente parece dispuesta a ver cosas que desconoce por completo. Cualquier película de las estrenadas aquí, pasaría desapercibida el resto del año. Es el evento el que formó ese público y sería interesante ver si eso se puede estirar más allá del festival opinó un realizador argentino al Clarín.
Otros no coinciden y creen que sí hay un público cinéfilo pero que no tiene su espacio durante el año y me parece que lo que hace el BAFICI es darle ese espacio, le da contención y en buenas salas .
La preocupación general es lo que pasa el resto del año con sus peliculas y el público y esperan que este espacio tenga continuidad y sea parte de una política que lo posicione definitivamente como un referente a nivel internacional y convertirse en marca de garantía para las películas premiadas.
El 10° BAFICI se realizó en Buenos Aires, Argentina entre el 8 al 20 de abril de 2008.
Basado en nota “Una década de cine independiente” publicada por diario argentino El Clarin (14 de abri de 2008).
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
Festival de Pueblos del Sur en Venezuela
Están en proceso de selección las películas que participarán del Festival de Cine de los Pueblos del Sur que tendrá lugar en la ciudad de Coro , estado Falcón , en la República Bolivariana de Venezuela , Patrimonio Histórico de la Humanidad , entre el 13 al 17 de junio de 2008.
El Ministerio de la Cultura , a través de la Fundación Distribuidora de Cine Amazonia Films, organiza el Festival de Cine de los Pueblos del Sur con la finalidad de desarrollar, potenciar, y difundir el panorama cinematográfico del Hemisferio Sur, cuyas obras sean la expresión artística de la idiosincrasia cultural de cada pueblo, y así propiciar un encuentro entre los profesionales y creadores y el público al que dirigen sus obras. El festival servirá de plataforma de debate, discusión e intercambio y sobre todo de conocimiento mutuo.
La convocatoria a proyectos estuvo abierta para las producciones que provengan de cualquier país de América Latina, el Caribe, España, Portugal, África, Asia, Oceanía, Pueblos Árabes, Turquía, Rusia, Europa del Este, comunidad chicana y aquellas producciones del séptimo arte de pueblos que pertenecen a países del Norte.
Fuente: Amazonia Films.
FESTIVALES Y CONVOCATORIAS
Festival de Cine de Santiago – SANFIC
Últimas semanas para presentarse al Festival de Cine de Santiago - SANFIC
Hasta el 30 de mayo se mantiene abierta la convocatoria para la cuarta edición de SANFIC, el festival internacional de cine que se celebrará en Santiago de Chile del 19 al 25 de agosto.
SANFIC 4 incluirá dos categorías de competencia oficial: Competencia Internacional, reservada a primeras y segundas películas, largometrajes chilenos e internacionales, tanto de ficción como documentales, y Competencia Latinoamericana, en la que competirán exclusivamente largometrajes chilenos y latinoamericanos, de ficción y documentales. En ambas categorías se entregarán premios al mejor largometraje y al mejor director.
En 2007, el evento presentó 120 títulos de 40 países y reunió a más de 55 mil espectadores.
Reglamento y formulario de inscripción disponible en la página web del SANFIC.
Fuente: www.latamcinema.com
INSTITUCIONAL
I Encuentro de Productores del MERCOSUR
Las Autoridades de la RECAM compartieron las dos jornadas del I Encuentro de Productores del MERCOSUR junto a productoras de de Argentina, Brasil, Paraguay, Uruguay, Bolivia y Venezuela.
Treinta y siete productoras del MERCOSUR se reunieron en la capital argentina entre el 21 y el 22 de abril pasados, a propósito del I Encuentro de Productores del Mercosur, donde se concretaron posibilidades de coproducción entre esas naciones.
El evento tuvo como dinámica, en primer lugar las palabras de apertura de la nueva Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina (INCAA), Liliana Mazure y una exposición por parte de las autoridades nacionales de cada Estado presentes sobre las modalidades de financiamiento. Finalmente los ejecutivos asistentes mostraron su material al auditorio.
La anfitriona Liliana Mazure, expresó su satisfacción por el encuentro, además de plantear la necesidad de llevar a término las coproducciones que desde este espacio comiencen a concretarse.
"Es importante que además efectuemos el seguimiento oportuno a las asociaciones que desde aquí se generen", indicó. También recalcó la necesidad de abordar el tema de la distribución. "Hemos logrado que los directores hagan películas, la dificultad mayor es distribuirlas. Es por esto que debemos concretar un modelo de coproducción exitoso".
Los Autoridades de la Recam , aprovecharon el momento para darle la bienvenida a Mazure y ofrecerles la mayor colaboración en ésta nueva gestión del Incaa.
Por su parte, Manoel Rangel, director de Ancine de Brasil, consideró el encuentro como representativo de la materialización de algunas metas.
"Esto no sólo representa un proceso de integración, además nos permite hacer una mirada sobre lo que puede suceder con el destino de nuestros pueblos. Con tantas historias comunes, como no hacer el esfuerzo para que nuestras películas circulen ampliamente por los pueblos de América Latina", aseveró.
Por su parte, Martín Papich, director del Instituto Nacional de Audiovisuales del Uruguay (INA), dejó claro que "la pretensión es avanzar, de modo que las estructuras burocráticas no continúen limitando el trabajo creador".
Enfatizó la importancia de las coproducciones de su país, ya que las considera "la forma de hacer cine en el Uruguay", sosteniendo que en busca de incrementar el mercado común consiguen avanzar juntos en el crecimiento de la industria cinematográfica del sur.
Juan Carlos Lossada, presidente del Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) de Venezuela, manifestó su complacencia ya que a su juicio este primer encuentro supera la formalidad y permite visualizar las zonas de coincidencia de los países comprometidos. "Este es un hecho que rompe con esquemas y nos permite concretar los anhelos nacionales y del continente", dijo Lossada, quien enfatizó la importancia de que los productores se vean, se conozcan, "esa es una manera de también conocer las realidades de nuestros pueblos".
La directora del Audiovisual de la Secretaria Nacional de la Cultura de Paraguay, Julie Banks expresó: "en mi país esperamos cambios positivos, la concreción de proyectos ignorados como la Ley Cinematográfica , que será fundamental para que en consonancia con reuniones de este tipo apoyemos el talento paraguayo".
Esta reunión se realiza durante la Presidencia Pro Témpor Argentina de la Recam y en el marco de las acciones preparatorias para la instalación del Foro de Competitividad.
INSTITUCIONAL
• PPTA expuso los objetivos argentinos en el Parlamento del Mercosur: Integración Productiva, Fondo Pymes y Código Aduanero
El canciller argentino, Jorge Taiana, expuso en Uruguay las propuestas de Argentina para el semestre, analizó los logros alcanzados y los temas pendientes dentro de la integración regional, durante una reunión del Parlamento del Mercosur.
Argentina, en el marco de la Presidencia Pro Témpore del Mercosur, que ejercerá hasta el 30 de junio, explicó ante sus socios, tres objetivos principales, que se promueven en estos momentos, donde se incluye, en primer lugar, el Programa de Integración Productiva .
El segundo punto es el de trabajar en el Fondo Pym e y, el tercero, la concreción del Código Aduanero .
Sobre la Integración Productiva , Taiana aseguró que los 'socios del Mercosur tomamos una plena conciencia de la importancia de la integración productiva, como mecanismo esencial para promover la convergencia de las economías y evitar la reproducción de las desigualdades competitivas'.
Añadió que la 'integración no se puede limitar a los aspectos comerciales, porque si bien ellos son muy importantes, muchas veces tienden a profundizarse o a cristalizar las diferencias de desarrollo interno y a concentrar beneficios de integración en los actores de mayor tamaño'.
Taiana dijo que 'consideramos importante implementar políticas orientadas a la generación de un espacio regional más integrado, con el fin de mejorar la competencia, en donde no han podido acceder plenamente a los beneficios de esa integración'.
Recordó que una iniciativa argentina impulsó la elaboración de un Programa de Integración Productiva del Mercosur, que deberá ser elevado a la próxima reunión del Grupo de Mercado Común, para aprobarlo en Junio'.
Añadió que la 'propuesta argentina también identifica los trabajos a desarrollar a nivel sectorial, de los foros de competitividad, que tuvo una primera reacción favorable de los miembros'.
Para el segundo objetivo, el Canciller planteó la creación de 'un Fondo, para financiar a las pequeñas y medianas empresas que participen en proyectos de integración productiva regional, complementario al Plan de Integración Productiva.
Dijo que el 'avance en la eliminación del doble cobro del arancel externo común en el comercio intrazona, según las normas ya aprobadas por el bloque, se establece el principio de que los bienes importados desde el resto del mundo que cumplieran con la política arancelaria común recibirían el tratamiento de bienes originarios del Mercosur'.
'El Código Aduanero Común está avanzando mucho en su negociación y aspiramos a concluirlo a mediados de año', detalló el Canciller.
Por otra parte, Taiana recordó que las 'noticias más importantes del bloque están vinculadas al avance y desarrollo del el Fondo para la Convergencia Estructural , FOCEM, una herramienta señera'.
'Los 18 proyectos aprobados y que ya están en marcha involucran aproximadamente 145 millones de dólares, básicamente destinados a Paraguay y Uruguay, y que implican distintos ámbitos, viviendas, carreteras, el apoyo a microempresas, el fortalecimiento de comunidades locales e incluso hay un plan regional de lucha contra la aftosa', explicó.
Respecto de las negociaciones comerciales del bloque, el Canciller confirmó que en 'junio se firmará un Acuerdo de Preferencias Fijas entre el Mercosur y la Unión Aduanera de África Austral (SACU).
Insistió que ello significa negociar con Sudáfrica y algunos países que los rodean, Malawi, Lesotho, Botswana y Namibia, pero tenemos una expectativa de que se sume la India , y en eso se está trabajando.
Finalmente Taiana recordó que en 'mayo van a comenzar las pruebas de comercio en moneda local, según el acuerdo entre Brasil y Argentina, donde se terminaron de compatibilizar cuestiones de los Bancos Centrales'.
Por último, concluyó que el 'Parlamento tiene un rol muy importante no sólo en su función específica de órgano consultivo sino como órgano institucional que nos trae al bloque la sensibilidad de los pueblos, sus prioridades y visiones más urgentes'.
Fuente: www.parlamentodelmercosur.org