DESTAQUES

Encontro do técnicos de arquivos fílmicos das Cinematecas do MERCOSUL
O intercâmbio de técnicos de arquivos fílmicos das Cinematecas do MERCOSUL que foi uma das ações da Presidência Pro Témpore Brasileira (julho a dezembro de 2008), completo com bom sucesso.

II Encontro de Produtores do MERCOSUL
Durante o Festival Internacional do Rio de Janeiro realizou-se o II Encontro de Produtores do MERCOSUL (28 e 29 de Setembro), dando continuidade ao I Encontro ocorrido durante a Presidência Pro Tempore Argentina, em abril passado.

Avanços do Acordo de Cooperação com a União Européia
O projeto de cooperação Mercosul Audiovisual, de 1,86 milhão de euros, que será executado pela RECAM entre 2009 e 2011, está situado em uma das três linhas prioritárias no atual período do convênio entre o MERCOSUL e a União Européia (UE), a destinada ao aumento da participação da sociedade civil e difusão do conhecimento sobre os processos de integração regional.

POLTÍCA AUDIOVISUAL

Argentina
Nuevo plan de fomento del INCAA
Mercado Audiovisual Latinoamericano en Argentina
Brasil
Implementação do Fundo Setorial do Audiovisual
O FSA aporta $74 milhões para produção, distribuição e comercialização
Paraguai
2008: Um bom ano para o audiovisual paraguaio
Uruguai
Fomento para el Audiovisual Uruguayo. Lanzamiento Convocatoria 2008
El Cluster Audiovisual Uruguayo avanza según su estrategia
Venezuela
El cine venezolano triplica su producción y amplía su plataforma audiovisual
Reconocimiento internacional para el Cine Venezolano
Bolivia
Potosí entra al mundo del cine con La maldición de Rocha
Chile
Realizan Muestra de Cine Chileno en Argentina
Notable cantidad de espectadores para película chilena

CINE DO MERCOSUL E LATINO-AMERICANO

Povo Guarani é foco de documentários e de ficção
Prêmio Mercosul em DocBsAs 2008
I Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI
Película boliviana es distribuida en escuelas argentinas

CINEMA EM NÚMEROS

Argentina
Top Ten Estrenos nacionales y total de peliculas estrenadas en 2008
Brasil
Lançamento do Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (OCA)
Uruguai
Estrenos 2008
Venezuela
Estrenos 2008

NOVOS FORMATOS

Games: Brasil lança Programa de Fomento à Produção e Exportação do Jogo Eletrônico

INSTITUCIONAL

A cultura esteve presente à Cúpula do MERCOSUL
RECAM lança Relatório de Gestão 2004-2008 com sistematização de dados do setor e Mensagem da ex-secretária técnica Eva Piwowarski

EXTERIORES

El desafío de la distribuición independiente en Europa
Resultados do Programa Ibermedia para os países do MERCOSUL

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DESTAQUES

Encontro do técnicos de arquivos fílmicos das Cinematecas do MERCOSUL

O intercâmbio de técnicos das Cinematecas do MERCOSUL que foi uma das ações da Presidência Pro Témpore Brasileira (julho a dezembro de 2008), completo com bom sucesso.

Um técnico de cada cinemateca ou instituição dedicada ao patrimônio fílmico de cada país membro da RECAM ou observador a participaque convidou funcionários dos órgãos nacionais de conservação do patrimônio fílmico dos países membros da RECAM e dos países observadores para um estágio de duas semanas na Cinemateca Brasileira, em São Paulo, entre 17 e 28 de novembro.

O estágio ofereceu uma visão geral do arquivo audiovisual e concentrou atividades na área de tratamento técnico dos suportes e do conteúdo dos filmes, compreendidos como conhecimentos fundamentais para outras atividades de um arquivo audiovisual, como a difusão, documentação, restauração e contato com pesquisadores.

Ao final, os técnicos discutiram com a coordenadora de Preservação da Cinemateca Brasileira questões específicas dos arquivos de seus países de origem, buscando conjuntamente soluções para os desafios de cada arquivo.

Os técnicos seletos foram: Javier Flores do Museu do Cinema da Argentina, Stefano Lo Russo do Arquivo Fílmico y Audiovisual da Fundação Cinemateca da Bolivia, Gabriel Cea Vásquez, Técnico da Cineteca Nacional do Chile, Virginia Lacasa Frestes do Paraguay, Enrique Gubitosi da Cinemateca Uruguaia, Antonio Nunes, Chefe Técnico do Arquivo da Coordenação do Patrimônio da Cinemateca Nacional da Venezuela.

II Encontro de Produtores do MERCOSUL

Durante la celebración del Festival Internacional de Río de Janeiro, se realizó el II Encuentro de Productores del MERCOSUR (28 y 29 de Setiembre) en continuidad al I Encuentro que tuvo se realizó durante la PPTA en abril pasado.

En el II Encuentro participaron más de 50 productores del MERCOSUR que durante dos días estuvieron dialogando con las autoridades de la RECAM, presentando sus proyectos de largometraje de ficción e intercambiando experiencias con sus pares a fin de encontrar nuevas oportunidades de coproducción entre ellos. En esta oportunidad la convocatoria fue ampliada a Bolivia, Colombia, Ecuador y Perú además de los participantes en el I Encuentro: Argentina, Brasil, Chile, Paraguay, Uruguay y Venezuela.

Asimismo, la PPTB invitó a los productores presentes, a participar del Seminario de Coproducción Internacional que se desarrolló un día antes del encuentro.

De acuerdo a un relevamiento realizado por la PPTB los productores consultados sugirieron para próximas ediciones de los encuentros invitar a compradores y distribuidores y aprovechar los mercados que se desarrollan paralelamente a los encuentros. Por otro lado, considerando el volumen de proyectos participantes proponen ampliar los días de presentación de proyectos.

Estos Encuentros que forman parte de las actividades preliminares para la instalación del Foro de Competitividad del MERCOSUR, surgieron por iniciativa de la RECAM con el propósito de promover el conocimiento e intercambio entre productores de los países de la región, bajo la modalidad del pitching o presentación/negociación de proyectos, en busca de coproductor.

El próximo Encuentro está previsto sea realizado durante la PPTP.

Avanços do Acordo de Cooperação com a União Européia

O projeto de cooperação Mercosul Audiovisual, de 1,86 milhão de euros, que será executado pela RECAM entre 2009 e 2011, está situado em uma das três linhas prioritárias no atual período do convênio entre o MERCOSUL e a União Européia (UE), a destinada ao aumento da participação da sociedade civil e difusão do conhecimento sobre os processos de integração regional.

Esta prioridade, que inclui ações nos campos de educação e de cinema/audiovisual, ganhou relevância no acordo entre os blocos na medida em que cresce a necessidade e o interesse em trazer os cidadãos do MERCOSUL à participação no processo de integração.

De acordo com Paulo Peixoto, Gerente de Programas e Projetos Especiais da Agência de Cooperação Brasileira do MRE, o primeiro período do programa (2000 – 2006) concentrou a cooperação em temas como aduanas, estratégias macroeconômicas, normas técnicas, agricultura. Para o segundo período (2007-2010), ganharam força os temas de integração da sociedade civil.
“Sentiu-se necessidade de levar o MERCOSUL ao conhecimento da sociedade. É essencial que cidadãos de todas as regiões dos países conheçam o bloco. Isso é importante para países e para cidadãos se posicionarem”, afirma, referindo-se ao avanço da institucionalização do MERCOSUL, como a instalação do Parlamento do bloco e a perspectiva de eleição direta dos deputados, prevista para ocorrer, no Brasil, a partir de 2010.
“[A cooperação na área audiovisual] é um projeto estratégico para trazer as culturas, trazer conhecimento sobre o que é o bloco, aproximar os cidadãos. E é uma construção ao longo do tempo”, afirma Peixoto.

A cooperação no campo audiovisual ganhou importância nos últimos anos, a ponto de a implementação de ações ter sido adiantada para o período 2007-2010, apesar de estar inicialmente prevista apenas entre 2011 e 2013.

Em relação aos interesses da União Européia no aporte de recursos ao MERCOSUL, Peixoto situa os convênios na geopolítica mundial. “O ganho da União Européia é político. Estar relacionado com o mundo não é novidade. A perspectiva de abertura econômico-comercial é muito grande” e, para que ela seja de fato implementada, é importante dotar parceiros de capacitação técnica, que, depois de finalizados os convênios, podem seguir sendo utilizados pelos países.

Para o gerente Internacional da Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura do Brasil, Pedro Rosa, o interesse da UE no campo audiovisual deve ser compreendido pela existência de desafios comuns entre as cinematografias dos países. “MERCOSUL e UE têm interesses em ver suas cinematografias em suas telas. Não se trata de quererem entrar com cinema deles aqui, a importância é frear o cinema norte-americano”, avalia.

A cooperação entre MERCOSUL-UE, firmada em 1995, vigora entre 1999 e 2013 e tem um valor total de 50 milhões de Euros. Até 20% deste montante poderá ser destinado à linha que abriga as ações ligadas ao campo audiovisual, denominada “Esforços para consolidar e aumentar a participação da sociedade civil, o conhecimento do processo regional de integração, a compreensão recíproca e visibilidade mútua”.

Os outros dois pontos prioritários para o período 2007-2010 são “Ajuda à institucionalização do MERCOSUL” (até 10% dos fundos) e “Ajuda à consolidação do MERCOSUL e implementação do futuro Acordo de associação EU- MERCOSUL” (até 70% dos fundos), que inclui, por exemplo, medidas sanitárias e fito sanitárias, fortalecer laboratórios, capacitar profissionais para certificar produtos, normas técnicas, capacitação dos funcionários das aduanas.

Priscila D. Carvalho - Ass. de Comunicação SAv/MinC
(61) 3316 2088/2044
www.cultura.gov.br/audiovisual

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POLITÍCA AUDIOVISUAL

Argentina
Nuevo plan de fomento del INCAA

La presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa), Liliana Mazure, detalló el nuevo plan de fomento para películas argentinas de ficción y documental y señaló que "había que actualizarlo, no sólo por un tema económico sino también para que estuviera acorde a los avances tecnológicos".

"El plan de fomento es el alma del Incaa, ya que es el que establece el otorgamiento de créditos y subsidios para el cine nacional. Esta es la primera modificación que se hace desde 1996 y forma parte de un trabajo más amplio de revisión y ordenamiento del funcionamiento del instituto", dijo Mazure en charla con la agencia de noticias Télam y otros medios locales.

Una de las modificaciones más importantes de esta nueva resolución es la establecida por el decreto 1938/08, que fija un total de 3.500.000 pesos como tope máximo para otorgar en concepto de subsidio a las películas nacionales de largometraje.

Por otra parte, en un tema que está vinculado directamente a este nuevo plan, Mazure anticipó que "el Incaa quiere participar más activamente en el lanzamiento de las películas argentinas. En función de esto estamos estudiando una nueva reglamentación de lanzamientos y cuota de pantalla".

Entre otras cosas, el nuevo plan establece la existencia de sólo dos vías para que los productores presenten sus proyectos de ficción, animación o documental: la vía uno, para productores más experimentados, que establece un tope de 1.495.000 pesos, y la vía dos, para productores con menos experiencia, que establece un tope de 1.150.000 pesos.

En la primera vía el productor presentante deberá acreditar la producción o coproducción, y el estreno comercial en salas cinematográficas nacionales, de al menos cinco largometrajes, y además deberá demostrar el 80 por ciento de la financiación del proyecto.

En tanto, en la segunda vía el productor presentante deberá acreditar la producción o coproducción y el estreno comercial en el país de al menos un largometraje, documental, telefilm o cortometraje, y demostrar el 50 por ciento de la financiación de proyecto.

"Se trata de un plan consensuado con la mayoría de los sectores de la industria, tanto productores como directores. Les pedimos que hicieran propuestas y a partir de ella fuimos armando el nuevo plan", recordó Mazure y señaló que el plan eleva el monto de las sumas de subsidios para todos los filmes.

En ese sentido, la presidenta del Incaa señaló que el costo medio reconocido de una película era antes de 1.350.000 pesos y actualmente, con el nuevo plan, se elevó a los 2.300.000 pesos.

Otra novedad será la creación de un nuevo concurso llamado Vía Digital, por el cual se financiarán 10 proyectos de ficción al año que podrán ser filmados en calidad de video digital con un tope de subsidios de 140.000 pesos cada uno.

A esos concursos se sumarán los de Primeras y Segundas Películas, destinado a producir un total de cuatro largometrajes por año, y otro de Largos Terminados, que busca ayudar a cuatro películas por año con 300.000 pesos para que puedan llegar a una Copia A.

"El nuevo plan contempla que las películas se puedan registrar en cualquier soporte, tanto fílmico como digital, pero su terminación deberá seguir siendo en formato de 35 milímetros, tal como lo establece la Ley 17.741", señaló la presidenta del Incaa.

En ese sentido, Mazure admitió que "se está hablando de la posibilidad de llevar al Congreso una modificación de la Ley 17.741 con la intención de que se modifique la obligatoriedad de terminar los filmes en 35 milímetros. Con esa modificación se ahorraría mucho dinero, tanto de los productores como del Incaa".

Otra modificación importante introducida por el nuevo plan de fomento es la desaparición del Derecho de Antena, que implicaba un contrato entre el Incaa y los productores para llevar sus películas a la pantalla de Canal 7 a cambio de un total de 180.000 pesos.

"Haber dejado sin efecto el Derecho de Antena tiene que ver con un criterio del Incaa. Creemos que los derechos son de los productores y creemos que son los canales de televisión quienes deben poner el dinero para comprar esos derechos", explicó Mazure y agregó que "ahora el vínculo será directo entre las televisoras y los productores".

Según el nuevo plan de fomento, los proyectos de ficción y animación que se presenten al Incaa serán evaluados por dos comités, y habrá un comité especial para los documentales, pero todos estarán integrado por productores, directores, actores, guionistas y representantes del Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (Sica).

Cualquiera sea el comité de origen de un proyecto de ficción, animación o documental, cuando el mismo estuviese destinado a la infancia se integrará con un licenciado en psicopedagogía o licenciado en psicología con especialización en infancia y un representante de la Asociación de Productores de Cine para la Infancia.
Fuente: telam.com.ar

Mercado Audiovisual Latinoamericano en Argentina

En noviembre de 2009, Argentina será anfitrión del primer gran Mercado Audiovisual Internacional con motivo de crear una vía de exportación para Argentina y Latinoamérica.

La Presidenta del INCAA, Liliana Mazure, anunció durante el Festival de San Sebastián que las Autoridades Argentinas de la Industria Cinematográfica están en tratativas de recibir colaboración del Mercado Cinematográfico de Cannes.

El Mercado de Buenos Aires, el cual carece de nombre aún, se reunirá con 200-250 compradores, agentes de ventas, distribuidores y ejecutivos invitados a Buenos Aires con el viaje y la estadía paga, al menos por el primer año, agregó la Presidenta del Instituto Argentino.

"Anteriormente se ha intentado realizar este tipo de eventos pero han quedado en la nada. Tenemos que posicionar al mercado en el mapa desde el vamos", le dijo Mazure a la revista Variety.

Aún hay que definir las fechas exactas. Pero el Mercado se llevará a cabo la segunda mitad de noviembre del próximo año, justo después del Festival de Mar del Plata en Argentina, ofreciéndoles a los compradores matar dos pájaros de un tiro en la misma visita.

El INCAA invitará a Ejecutivos Europeos y asiáticos que han colaborado con el florecimiento de la producción documental en Argentina, explicó Mazure.

"La Producción Argentina, especialmente de documentales se ha incrementado notoriamente a 90 películas por año. En todos los rincones de Argentina están produciendo películas. Tenemos que direccionar nuestra distribución. Tenemos un mercado pequeño y casero", dijo Mazure.

Mazure confirmó en San Sebastián que el INCAA subirá el techo para los subsidios desde $825.000 a $3.500.000 ($1.150.000) por película en pesos.

El INCAA también realizará dos competencias anuales para Nuevos Directores ofreciéndoles ayuda monetaria para la producción y publicidad en televisión.

El INCAA también incrementará (de 22 a 50 para el 2009) la cantidad de salas-dedicadas a la proyección de películas Argentinas Latinoamericanas y Europeas.

Intentarán digitalizar una buena parte de estas pantallas. Para que esto sea posible, el software digital de cine se ha tratado con La Matanza U. de Buenos Aires.
Fuente: www.variety.com

Brasil

Implementação do Fundo Setorial do Audiovisual
O FSA aporta $74 milhões para produção, distribuição e comercialização

O início das atividades do Fundo Setorial do Audiovisual, no Brasil, indica o retorno à capacidade de decisão do Estado acerca do investimento de recursos na atividade, na avaliação do secretário do Audiovisual do Ministério da Cultura brasileiro. Para ele, o Fundo pode inaugurar um novo período após os anos marcados pela terceirização das decisões de apoio às obras audiovisuais a empresas, através dos mecanismos de incentivos fiscal.

O Fundo, lançado em 4 de dezembro, apoiará a produção cinematográfica (R$20 milhões), produção televisiva (R$10 milhões), distribuição (R$20 milhões) e comercialização (R$10 milhões) . No total, entre 2008 e o primeiro semestre de 2009, serão investidos R$74 milhões (U$ 29,6 milhões).

A seleção dos projetos nessas primeiras quatro linhas será por concurso público ou por fluxo contínuo de propostas. Nesta última modalidade, os projetos são apresentados a qualquer tempo e analisados à medida que forem recebidos, sem competição direta entre eles enquanto haja recursos disponíveis. A proposta é que haja retorna dos investimentos a partir das receitas das obras quando cheguem ao mercado.

Entre os objetivos do FSA destacam-se o fortalecimento das distribuidoras nacionais, das demandas de televisões comerciais e públicas por obras independentes, entre outros.
Fonte: ANCINE http://www.ancine.gov.br

Paraguai

2008: Um bom ano para o audiovisual paraguaio

Em 2008, a soma de curtas, médias e longa-metragens produzidos no Paraguai mudou a opinião de quem contradisse sempre a idéia de que é impossível pensar em uma indústria e cinema naquele país.

El reflejo, Error de imprenta, El regalo de Sofía, Capibara, Fuego, Minotauro y Tupanói são apenas alguns dos títulos que tiveram lançamento comercial, promoção pela imprensa e que o público foi ver nas salas de cinema, o que é inédito e confortador, na opinião do realizador Manuel Cuenca. "É um ano com numerosas produções, mais que nunca na história do audiovisual paraguaio. São tantos os curtas que estrearam que é difícil lembrar os números e os nomes de todos”, afirma.

Apoio habitual – Cuenca destaca o resultado alentador, para além do problema eterno: recursos. “Creio que o aporte econômico segue sendo pequeno. Agora mesmo há uma disputa no orçamento nacional por um aumento de 10%. Em todo caso, se quiséssemos maior apoio, teríamos que pagar mais impostos. Porque há outras prioridades como saúde, educação e a área rural”, explica.

O produtor assegura, no entanto, que o caminho traçado pela “velha guarda” torna a producao mais fácil? “Apesar de não haver muito apoio, produzir já não é algo impossível. Antes, se planejávamos faezr curtas ou longas, as pessoas nos olhavam incrédulas, e hoje nos vêem como ativos e sérios.
Fonte: http://www.ultimahora.com

Uruguai

Fomento para el Audiovisual Uruguayo
Lanzamiento Convocatoria 2008

En Uruguay se abrió la primera convocatoria para ser beneficiario del Fondo de Fomento creado por la Ley de Cine y Audiovisual aprobada este año.

La convocatoria 2008 se realizó de acuerdo al Plan Anual 2008 propuesto por el ICAU y aprobado por las instancias correspondientes. El apoyo del Fondo tiene una doble modalidad: por concurso y automática.

Esta convocatoria contempla toda la cadena productiva de un proyecto cinematográfico. Incluye las etapas de guión, desarrollo de proyecto, producción, post producción y promoción. Las líneas se está dirigidas a proyectos de largometraje, cortometraje tanto en ficción, animación o documental. Asimismo tiene línea específica para series televisivas de ficción y documental además de incluir en una línea de apoyo para proyectos documentales unitarios para televisión.

También se prevén líneas automáticas de apoyo dirigidas a la presencia internacional de proyectos y películas uruguyas. Este apoyo incluye una línea dirigida la participación de los productores a los encuentros de productores regionales e internacionales. Se apoyarán el fortalecimiento de muestras locales, proyectos vinculados a la conservación de patrimonio y a la sistematización de la información, a la formación de públicos y la formación profesional, y a otros proyectos basados en otros soportes o ventanas vinculadas a las nuevas tecnologías.
Fuente: ICAU

El Cluster Audiovisual Uruguayo avanza según su estrategia

Con el objetivo de continuar con la líneas estratégicas definidas entre el sector público y privado en el año 2007, este año finaliza con la ejecución de varios proyectos asociativos de empresas del cluster para la profesionalización y competitividad del sector audiovisual.

Los proyectos que involucran al menos a tres empresas y/o instituciones y están alineados al Plan Estratégico han podido aplicar a la co financiación del Programa Gubernamental de Apoyo a la Competitividad de las Cadenas Productivas.

En el 2008 se abrieron dos llamados y los proyectos están en distintos stadios de concreción: ejecutados (ya fueron evaluados, aprobados y cofinanciados), aprobados (en proceso de co financiación) y en ejecución.

El Instituto del Cine y el Audiovisual participa de proyectos que por sus características son transversales a toda la actividad y de alta apropiabilidad para el sector en su conjunto.

PROYECTOS en los que participa el ICAU

Venezuela

El cine venezolano triplica su producción y amplía su plataforma audiovisual.

Las autoridades venezolanas estiman que la producción venezolana culminará el año 2008 con 33 estrenos mientras que en el 2007 fueron 12 los títulos estrenados. La Presidenta de la Distribuidora Amazonia Films, Jeanette García, informó esto a la RECAM y destacó que estas producciones incluyen coproducciones en las cuales Venezuela es socio minoritario.

Por otro lado, anunció que en el año 2009 se sumarán la Escuela Universitaria de Cine, el Centro de Animación y el Museo de Cine a la plataforma audiovisual venezolana actual integrada por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía, Fundación Cinemateca Nacional, Fundación Villa del Cine, Fundación Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Filmes y el Centro Nacional do Disco (CENDIS).

Reconocimiento internacional para el Cine Venezolano

Durante 2008, cortos, medios y largometrajes documentales, de ficción y animación fueron reconocidos internacionalmente, con lo que Venezuela se hizo acreedora de 24 premios.

Como prueba de la calidad de los trabajos audiovisuales venezolanos, durante el 2008, 13 producciones nacionales recibieron reconocimiento internacional. Se trata de 4 largometrajes de ficción, 2 largometrajes documentales, 4 cortometrajes de ficción, 1 corto y 1 mediometraje animado y 1 mediometraje documental; obras entre las cuales se concentraron 24 galardones.

Por el lado de los largometrajes de ficción se encuentran "Postales de Leningrado", de Mariana Rondón; "Cyrano Fernández", de Alberto Arvelo; "La clase", de José Antonio Varela, "El enemigo", de Luis Alberto Lamata y "El tinte de la fama", de Alejandro Bellame; mientras por el lado de los largos documentales se encuentran "El cerrito", de Juan Andrés Bello y el proyecto "El río que nos atraviesa", de Manuela Blanco.

En materia de cortometrajes se encuentran las producciones "Adán y Eva", de Laura Muñoz; "Conexiones", de Lídice Abreu, "Historias del viento", de Javier Beltrán y "Onda Corta", de Carolina Vila; mientras que en lo relativo a animación y mediometraje documental se encuentran "Titiri-we: El canto de la noche", "Nuestro Miranda" y "El niño Shuá", de Viveca Baíz, Jean Charles L´Ami y Patricia Ortega, respectivamente.

Estrenada a nivel nacional el 7 de septiembre de 2007, "Postales de Leningrado" recibió durante 2008, 4 premios internacionales: 1 en Francia y 1 en Uruguay (a Haydée Faverola como mejor actriz), 1 al mejor largometraje (otorgado en la XVIII Edición del Festival de Ceará, Brasil) y el premio Tatú Tumpa al mejor director en el 10° Festival Iberoamericano de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia.

Del director merideño, Alberto Arvelo, se encuentra la película "Cyrano Fernández", obra estrenada en febrero de 2008 que ganó 2 premios en la XI Edición del Festival de Málaga (premio al mejor actor y premio del público) y un premio a la actuación de Edgar Ramírez en la edición XXVIII del Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia.

Seleccionada como candidata oficial para competir en la categoría de mejor película extranjera en los premios Goya se encuentra "El enemigo", obra de Luis Alberto Lamata que también fue seleccionada para competir en el renglón de "mejor película iberoamericana" en la 51 entrega de los premios Ariel 2009 y que fue reconocida en el XIII Festival de Cine Latinoamericano de Trieste, Italia, donde ganó el premio del público.

Por otra parte, se encuentran las películas "El tinte de la fama", de Alejandro Bellame, que resultó seleccionada en el renglón "mejor obra cinematográfica en lengua extranjera" para los premios Oscar 2009 y la producción de José Antonio Varela "La clase", que recibió una mención honorífica en el Festival Iberoamericano de Cine y Video Cinesul, en Brasil.

En cuanto a los cortometrajes se encuentra la obra de Lídice Abreu "Conexiones" que recibió durante el año una distinción (Estados Unidos) y dos premios: 1 a la mejor videodanza en el X Edición del Festival de Cine Independiente de Video Artistas (Grecia) y otro a la mejor fotografía en el Festival de Cine Experimental de Madrid.

Seguidamente, se encuentra el mediometraje documental de Patricia Ortega

"El niño Shuá" que recibió 2 premios en el marco de la XXXV Jornada Internacional de Cine de Bahía, Brasil: el premio Tatou de Oro al mejor documental experimental y el Tatou de Plata al mejor sonido.

Con 1 premio en su haber se encuentran las producciones "Adán y Eva" (2do lugar del premio del público en la XIV Edición del Festival Latino de Chicago), "Onda corta" (Boyle Heights Latina Independent Film Extravaganza) y "El cerrito", mención de honor en la XV Edición del Festival de Bogotá. En el Festival Internacional para la Infancia y la Juventud, Nueva Mirada de Argentina, también resultaron premiadas "Historias del viento" ("barrilete de oro" al mejor cortometraje para niños) y "Nuestro Miranda" (mejor obra documental realizada por niños y jóvenes); mientras que la animación "Titiri-we: el canto de la noche" recibió una mención especial en el 30 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, celebrado del 2 al 12 de diciembre.

Finalmente, se encuentra el proyecto documental "El río que nos atraviesa", obra de Manuela Blanco ganadora del premio "Jan Vrijman Fund" por su participación en el Forum de Producción Documental DOCBSAS 08, celebrado en Buenos Aires, Argentina, del 16 al 26 de octubre de 2008.
Fuente: http://www.cnac.gob.ve/

Bolívia

Potosí entra al mundo del cine con La maldición de Rocha

Con el silencio que hace tan enigmáticas a las casas embrujadas, un grupo de noveles cineastas bolivianos llevó adelante un proyecto con el que sorprendió a Potosí: la primera película producida en la Villa Imperial, una obra de terror y suspenso.

La maldición de Rocha es sureña porque fue realizada por potosinos y chuquisaqueños; empero, su director, Roberto Carreño Borja, reivindicó su origen potosino e incluso explicó que se apresuró a estrenarla en esta ciudad para que coincida con los festejos por la efeméride del 10 de noviembre. El domingo 23 fue proyectada ante lleno total en el cine Imperial, el único aún abierto en la urbe.

El argumento se basa en la leyenda del tapado -oro, plata y piedras preciosas enterradas- de Rocha, pero, como se aclara en la página web de la película www.lamaldicionderocha.com, no es una adaptación literal.

La acción arranca con una referencia al tapado de Rocha mediante imágenes digitalizadas que consiguen el efecto de trasladar al espectador al Potosí colonial. Después viene la historia en sí: el hallazgo, en la época actual, de un esqueleto con ropas coloniales en el muro de una antigua casona y la búsqueda del tesoro de Francisco de Rocha, el más famoso falsificador que conoció esta ciudad en sus épocas de esplendor minero.

La acción pasa de Potosí a Sucre donde, tras encontrar el tesoro de Rocha, el fraile Juan Carlos de León escapa hasta la Villa de Charcas, en el siglo XVII, y donde, ya en el siglo XXI, Manuel y Diego (los protagonistas) también deben viajar siguiendo las huellas del franciscano.

Sobre la base de esa trama, Carreño trabajó en persona en una presentación cinematográfica plena de efectos digitales, en la ambientación, la aparición de fantasmas y la transformación en diablo de uno de los personajes.

La película, obra de la productora Alucine, será presentada el viernes 28 de noviembre en Sucre, y después buscará llegar a las salas de cine del interior del país, donde, a decir de los productores, aún se hacen gestiones.

El elenco

Seis actores protagonizan la cinta: Julio Martínez Salazar, Miguel Ángel Caballero Pérez, Jairo Rengel Rodríguez, Julián Caballero Durán, Sara Rojas Carreño y Laura Recasens.

Al mando de Roberto Carreño, trabajan en Alucine Elizabeth Pérez Méndez, Julián Caballero Durán, Celso Fonseca, Álvaro Monroy y José Alberto Morales.

La Villa Imperial en la cinematografía

La producción y estreno de La maldición de Rocha ponen a Potosí en el mapa de la cinematografía boliviana en una época en la que se registra un boom de producciones debido a las facilidades del formato digital.

Santa Cruz, La Paz y Tarija tienen papel protagónico en este resurgimiento del celuloide con producciones como I am Bolivia y La promo en el primer caso; Airamppo en el segundo, y Espíritus independientes y Día de boda en el tercero. Cochabamba y Chuquisaca también tuvieron lo suyo con El cementerio de los elefantes y Alas de papel, respectivamente, y hace algunos años se estrenó Esito sería, sobre el Carnaval de Oruro.

Potosí, en cambio, nunca antes fue escenario de un filme como lo es en el caso de La maldición de Rocha. Hasta ahora, la ciudad fue un simple referente geográfico para largometrajes nacionales como Los Andes no creen en Dios, El coraje del pueblo, La Chaskañawi, Sayariy, Amargo mar, Tinku y American Visa.

También se menciona a la Villa Imperial, brevemente y de pasada, en producciones internacionales como Butch Cassidy y Sundance Kid, interpretada en los años 70 por Robert Redford y Paul Newman, y en la reciente saga de James Bond, el agente 007, Quantum of Solace, actualmente en cartelera en el país.
Fuente: La Prensa, 26 de noviembre

Chile

Realizan Muestra de Cine Chileno en Argentina

Durante una semana, se presentó en Buenos Aires, Argentina, una Muestra de Cine Chileno organizada por el Consejo de la Cultura y las Artes de Chile y por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (Incaa) de Argentina.

El ciclo se inició con la exitosa y aclamada exhibición de la película "La Buena Vida", de Andrés Wood, reciente ganadora del Festival de Huelva, la cual tuvo una gran acogida del mundo artístico y crítico de Argentina "demostrando ser una de las mejores creaciones del cine latinoamericano actual" comentó el embajador Luis Maira.

La muestra se llevó a cabo en el Gaumont y el Espacio Incaa de Buenos Aires, donde se exhibió "Secretos" de Valeria Sarmiento; "31 minutos" de Alvaro Díaz y Pedro Peirano; "Papelucho", de Alejandro Rojas. Asimismo, la coproducción chileno uruguaya de Esteban Schroeder "Matar a todos" y "Mirageman", de Ernesto Díaz.

También se presentó por primera vez en suelo argentino la cinta "Desierto Sur", de Shawn Garry. La exhibición estuvo precedida por unas palabras de presentación a cargo de su productor ejecutivo Gastón Chedufau y el actor argentino Alejandro Botto. El público estaba compuesto por amigos y familiares de los argentinos que formaron parte del equipo en la película, chilenos residentes en Buenos Aires y una cantidad considerable de bonaerenses que se entusiasmaron con las películas que formaron parte de la muestra. Finalizada la película se realizó un breve coloquio del público con el productor ejecutivo.

El lunes 15 se mostró la película "La vida me mata", de Sebastián Silva; "El Brindis", de Shai Agosin y la multipremiada "Alicia en el país", de Esteban Larraín.

La programación de documentales, que se realizó en el Espacio Incaa, estuvo exhibiendo "El último combate de Salvador Allende," de Patricio Enriquez; "La Revolución de los pingüinos", de Jaime Díaz Lavanchy; "La espiral", de Armald Mattelart y "El diario de Agustín", de Ignacio Agüero. También se presentó "Nuñul, concierto de pájaros", de Javiera Gallardo; "El juez y el general", de Patricio Lanfranco; "Diálogo de América", de Alvaro Covacevic y "Actores secundarios", de Pachi Bustos y Jorge Leiva.
Fuente: http://www.consejodelacultura.cl

Notable cantidad de espectadores para película chilena

Más de 123 mil espectadores ya han ido a las salas de cine a ver la cinta nacional El Regalo de Cristián Galaz y Andrea Ugalde. A días de completar seis semanas en cartelera, las 34 copias con las que se estrenó, continúan exhibiéndose en la pantalla grande.

El público, que poco a poco ha pasado de la gente mayor a ampliar su audiencia llegando a los más jóvenes, agradece la película ,"una chica nos escribió 'me devolvieron las ganas de gozar, me di cuenta de que me había comido la máquina y de que la vida se puede disfrutar' ", dijo Andrea Ugalde al diario La Segunda.

La cinta, ganadora del Fondo de Fomento Audiovisual 2006, tuvo que superar varios prejuicios entre los espectadores, tales como que el largometraje era "de viejos y para viejos" y que al ser una película chilena, no sería de buena calidad, "éstas son percibidas últimamente como mal hechas, groseras y sobretodo fomes", explica Galaz al medio escrito, debido a que los directores del largometraje creen que hubo una ola de películas que desprestigiaron el concepto de "película chilena".

Para sus realizadores el gran éxito de público reside en las recomendaciones boca a boca que los propios espectadores hacen de la cinta, lo que provocó que El Regalo llegara a conseguir el segundo lugar en la taquilla y mantenerse en ese escalón hasta la semana pasada en que alcanzó el primer lugar, superando a cintas hollywoodenses como "Mamma Mía". Esta semana ha vuelto a estar segunda sólo superada por la nueva aventura de James Bond, "Quantum of Solace".

El Regalo es la historia de 3 amigos entrañables: Francisco (Nelson Villagra), Pacheco (Jaime Vadell) y Tito (Julio Jung). Francisco, viudo y recién jubilado, está pasando por un momento difícil. Para animarlo sus dos amigos deciden hacerle un regalo. Lo invitan a un paseo a las termas de Chillán y además invitan a Lucy (Gloria Münchmeyer), novia de juventud de Francisco, quién ilusionada acepta acompañarlos. Este paseo les traerá muchas sorpresas, conocerán a Carmen (Delfina Guzmán), Nicolás (Héctor Noguera) y Martín y cambiará los planes y las vidas de todos.
Fuente: http://www.consejodelacultura.cl

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CINEMA DO MERCOSUL E LATINO-AMERICANO

Povo Guarani é foco de documentários e de ficção

Duas produções lançadas no Brasil nesse segundo semestre abordam a vida e a resistência do povo Guarani, que vive em regiões onde atualmente se localizam Bolívia, Paraguai, Argentina e Brasil. O documentário “Ñande Guarani" (Nós, os Guarani) mostra que os problemas que o povo enfrenta em seu dia-a-dia são os mesmos em todos os países em que vivem, e que seu maior desafio é a demarcação de partes de suas terras usurpadas no processo de colonização da América do Sul.

Já O longa-metragem “Terra Vermelha” (Birdwatchers) volta as lentes da câmera para os conflitos culturais e ideológicos entre as comunidades indígenas e grandes fazendeiros, em busca de uma compreensão desta luta dentro do mundo contemporâneo, abordando o tema de sobrevivência dos povos indígenas. Filmado no Mato Grosso do Sul, Brasil, é uma co-produção internacional que marca a parceria cinematográfica entre Brasil e Itália e a participação nacional em um dos mais importantes eventos de cinema do mundo: o Festival de Veneza 2008, em Competição Oficial. O italiano Marco Bechis, assina direção e roteiro da produção.

Dirigido por André Luís da Cunha a pedido do Ministério Público Federal (MPF), “Ñande Guarani” foi um dos seis selecionados para participar da mostra competitiva de longa-metragens (35 mm) da 41ª edição do Festival de Brasília do Cinema Brasileiro, em novembro. As filmagens aconteceram em aldeias e acampamentos do Brasil, Paraguai e Argentina. Foram entrevistados indígenas, antropólogos e historiadores para mostrar as origens dos guarani, assim como a participação que tiveram na formação das nações do Mercosul.

Ñande Guarani – fonte: http://www.youtube.com/watch?v=5Jk_Zd8AaGw
http://www.cimi.org.br/?system=news&action=read&id=3541&eid=352

Terra Vermelha – fonte: http://www.youtube.com/watch?v=sYGvaY2_15k&feature=related

Prêmio Mercosul em DocBsAs 2008

O Prêmio Mercosul oferecido pela Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura ao melhor documentário experimental, no valor de € 2 mil (dois mil euros), foi conquistado por Ramón Ayala, Entre a Selva e o Rio, do argentino Marcos Rubén López.

Ao todo, o 8° DocBsAs distribuiu 12 prêmios, com valor total de 50 mil dólares. O Fórum recebeu 152 projetos para a seleção, provenientes de dez países da América Latina. Foram 20 países representados dentro das atividades e mais de 140 filmes foram apresentados para a seleção da mostra documental.

Desde 2001, o Fórum de Produção Documental realiza oficinas, sessões de ‘pitch’, encontros com os profissionais, mostras e retrospectivas. As oficinas são destinadas aos representantes de projetos selecionados e fechadas ao público; as demais atividades são abertas ao público em geral.

Os objetivos do DocBsAs são contribuir com a profissionalização da produção de documentários, estimular o desenvolvimento de projetos originais e com um potencial de projeção internacional; promover acordos de co-produção; permitir a desvinculação dos realizadores das tarefas de produção para aprofundar seu trabalho criativo; e, por último, favorecer a criação de um vínculo entre os realizadores e produtores latino-americanos e os principais fóruns, festivais de cinema e mercados internacionais.
Fonte: http://www.cultura.gov.br/site/wp-content/uploads/2008/10/docbsas08.jpg

I Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI

Directores y cineastas de 19 países de Latinoamérica se dieron cita durante cuatro días en Caracas con el propósito de generar un espacio de encuentro entre los cineastas para impulsar políticas de Estado en los países de la región para la ayuda y promoción del cine documental, formar nuevos nexos de trabajo en el área continental entre las diferentes generaciones de documentalistas, y originar nuevas plazas para la producción, intercambio y difusión de piezas audiovisuales.

Durante la clausura del Encuentro, Juan Carlos Lossada, Viceministro de Identidad y Diversidad Cultural y organizador del evento, agradeció en nombre del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, la presencia de los grandes maestros, directores y cineastas de Latinoamérica presentes, al tiempo que hizo especial reconocimiento a Fernando Birri: “Fernando ha sido, es y va a seguir siendo, el padre y fundador del Nuevo Cine Latinoamericano, del cual nos nutrimos todos”.

“Desde el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC), hacemos votos porque todos los acuerdos que han sido leídos podamos ponerlos en práctica y que cada uno de nuestros gobiernos se arme de la voluntad necesaria, para que estas medidas se concreticen en el más breve plazo posible” aseveró Lossada.

“Creo que ha ganado la cultura latinoamericana, los tejidos sociales más profundos de nuestros países han ganado con esta reunión. Si hay algo que se ha puesto en evidencia, es la necesidad de que consigamos caminos posibles a través de la reivindicación de las riquísimas y variadas culturas, que componen nuestras realidades sociales, políticas, económicas e históricas” afirmó Juan Carlos Lossada, declarando formalmente la clausura del I Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI.

Por su parte, los documentalistas latinoamericanos emitieron un manifiesto donde explican la necesidad de refundar el movimiento de documentalistas desplegado en la Región especialmente entre los años 60 y 80 entendiendo que el renovado movimiento debía impulsarse en consecuencia con las ideas y concepciones sobre la valorización del documental latinoamericano, sostenidas y refrendadas en Viña del Mar (1967 y 1969), Mérida (Venezuela- 1968) los Festivales del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, y la tradición productiva del ICAIC (Cuba).

Según el documento surgido de los participantes del encuentro, a partir de 1998 y hasta la fecha, América Latina presencia el surgimiento de nuevas realidades políticas, caracterizadas por la tendencia a la instalación de gobiernos populares y progresistas de inmensa base de apoyo social que, en escenarios de creciente unidad y coordinación -que rememora los de nuestras de Independencia del siglo XIX- y de acuerdo a sus propias circunstancias y particularidades, enfrentan la solución de nuestros graves y frecuentemente atroces rémoras sociales, económicas, y políticas, planteando un nuevo proyecto hacia el futuro.

Los nuevos tiempos y sus exigencias obligan, expresa el manifiesto, la reactivación del Movimiento Documental Latinoamericano, por lo que se hace necesario refundarlo en modo que nuevamente ocupe el rol de elevado valor cultural y político, solidario y testimonial a que está llamado. Movimiento que para permanecer requiere la constitución de instancias de organización, reflexión y actuación que les otorguen unidad y coherencia. Refundación que implica la incorporación decisiva de los numerosos nuevos jóvenes cineastas que dispersos por nuestros países, siguen documentando con acuciosidad y entereza nuestras tremendas realidades y quienes deben constituirse en los receptores de la obra, ya en buena parte cumplida de sus antecesores, para que la perfeccionen prosiguiendo la saga de consecuencia del Documental Latinoamericano. Movimiento que a tono con su pertenencia a la tradición popular y combativa de nuestros pueblos, sea capaz al mismo tiempo de actualizarse creativa y críticamente con las nuevas realidades políticas ("la ética es la estética") y con sus componentes específicos de lenguajes, temas y su tratamiento, y las cuestiones estéticas, hasta las condiciones de producción, el rescate y la protección de los acervos fílmicos nacionales, la distribución y la exhibición. Y en este nuevo escenario, atender la emergencia de las nuevas Tecnologías de la Información y la Comunicación que suponen una auténtica revolución para nuestro género y el audiovisual en general (...)

Participaron en el Encuentro, documentalistas de Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Haití, Guatemala, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Puerto Rico, República Dominicana, Uruguay y Venezuela.

También estuvieron presentes representantes de instituciones gubernamentales del cine y el audiovisual regional.

El Ministerio de la Cultura de la República del Ecuador ofreció ser sede del II Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI y será convocado el próximo año.
Fuente: http://www.cnac.gob.ve

Película boliviana es distribuida en escuelas argentinas

Mil copias de "BOLIVIA PARA TODOS" serán distribuidas en Argentina en las escuelas de todo el país

El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), entregó en el Teatro Ateneo a la Confederación de Trabajadores de la Educación de la República Argentina, 1.000 copias del documental realizado por el Sr. Emilio Cartoy Díaz, "Bolivia para todos" a fin sean distribuidas en las escuelas de todo el país.

El evento contó con la presencia de: Carolina Silvestre, Vicepresidenta del INCAA; José Alberto González, Cónsul de Bolivia; Fidel Barbarito, Agregado Cultural de la República Bolivariana de Venezuela; Aramís Fuente Hernández, Embajador de Cuba; Hugo Yasky, Secretario General de la CTA (Central de Trabajadores Argentinos); Alvaro Seda Rieda, Agregado Comercial de la Embajada de Bolivia y Lucrecia Cardoso, Gerenta de Acción Federal del INCAA, y Emilio Cartoy Díaz.

También estuvieron presentes representantes de organismos de Derechos Humanos y Culturales, el músico Jaime Torres, el actor y director Víctor Laplace, y representantes de la Asociación Argentina de Actores.
Fuente: www.incaa.gov.ar

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CINEMA EM NÚMEROS

ARGENTINA
2008 - Los Diez Mas (Estrenos nacionales)

Fuente: INCAA - Cifras Provisorias Diciembre/08

Estrenos totales 2008 (77 Peliculas)

100 % LUCHA, LA PELICULA 1973, UN GRITO DE CORAZON 4 DE JULIO "LA MASACRE DE SAN PATRICIO" ABRIGATE ANGELES CAIDOS ANICETO BRIGADA EXPLOSIVA, MISION PIRATA CAFÉ DE LOS MAESTROS CONSTRUCCION DE UNA CIUDAD CORDERO DE DIOS CUD NO SER DIOS Y CUIDARLOS DETRÁS DEL SOL, MAS CIELO ( Coproducción con Py) DIARIO ARGENTINO DOS AMIGOS Y UN LADRON EL CINE DE MAITE EL DESIERTO NEGRO EL FIN DE LA ESPERA EL FRASCO EL HOMBRE ROBADO EL NIDO VACIO EL TESORO DEL PORTUGUES EL TORO POR LAS ASTAS EL VESTIDO EVITA OTRA MIRADA EXTRANJERA FAMILIA DE SANGRE (VICTORIA) FURTIVO GAVIOTAS BLINDADAS (PARTE 3) GIGANTES DE VALES H S M EL DESAFIO HECHOS NO PALABRAS HOTEL GONDOLIN IMAGINADORES IMPUNIDAD INCOMODOS LA CAMARA OSCURA LA HERENCIA LA LEON LA LEYENDA

LA LUZ DEL BOSQUE LA MUJER SIN CABEZA LA NACIÓN MAPUCHE LA ORILLA QUE SE ABISMA LA PERRERA (Coproducción con Uruguay) LA PROXIMA ESTACION LA RABIA LA RONDA LAS VIDAS POSIBLES LEONERA LICENCIA Nº 1 LIVERPOOL LLUVIA LOS PARANOICOS LOS SUPERAGENTES, LA NVA GENERACION MATAR A TODOS (Coproducción con Uy y Chile) MOTIVOS PARA NO ENAMORARSE NO MIRES PARA ABAJO NOS OTROS OLGA VICTORIA OLGA PAISITO (Coproducción con Uruguay) PALABRA POR PALABRA PALOMA HERRERA, AQUÍ Y AHORA POR SUS PROPIOS OJOS PUERTA 12 RANCHO APARTE RASTROJERO, UTOPIAS DE LA ARG POTENCIA REGRESADO RODNEY S.O.S. EX SUSPIROS DEL CORAZON TOCANDO EN EL SILENCIO TRES MINUTOS TRIBUS UN NOVIO PARA MI MUJER VALENTINA VISITANTE DE INVIERNO YO SOY SOLA

Brasil

Ancine lança Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual

Desde a extinção da Empresa Brasileira de Filmes (Embrafilme) e do Conselho Nacional de Cinema (Concine), no início dos anos 90, o Estado não divulga de maneira periódica e sistemática informações e análises técnicas sobre o mercado audiovisual. Este hiato de quase duas décadas marcado pela ausência de dados oficiais está sendo interrompido nesta sexta-feira (dia 19 de dezembro), com o lançamento do Observatório Brasileiro do Cinema e Audiovisual (O.C.A.) pela Agência Nacional do Cinema (ANCINE).

O O.C.A. é um espaço dedicado à publicação de dados e análises técnicas sobre a atividade audiovisual no Brasil e pode ser acessado no endereço eletrônico www.ancine.gov.br/oca. Lá estão disponíveis informações sobre o mercado de salas de cinema, além de relatórios contendo números compilados sobre a distribuição no segmento de vídeo doméstico e sobre as programações das TVs abertas e por assinatura.

“Estamos nos estruturando para transformar o espaço da ANCINE na internet num centro de informações e de referência sobre o cinema e o audiovisual brasileiro, e o Observatório é um passo importante nesta direção”, afirma Manoel Rangel, diretor-presidente da ANCINE, acrescentando que, no futuro, o objetivo da Agência é integrar uma rede internacional de observatórios do audiovisual.

O O.C.A. está dividido em cinco seções. A seção ‘Notas Técnicas e Informes’ apresenta informações semanais e mensais sobre o segmento de salas de cinema, elaboradas com base em dados primários coletados pelos sistemas de acompanhamento de mercado da ANCINE. É a primeira vez que a Agência disponibiliza esses dados. Em breve serão publicadas informações atualizadas também sobre o segmento de vídeo doméstico, compiladas a partir de dados primários recolhidos dos próprios agentes de mercado, conforme prevê a Lei nº 11.437, de dezembro 2006. Nesta seção também estão publicadas notas técnicas produzidas pelo corpo técnico da ANCINE contendo análises sobre o comportamento do mercado.

Na seção ‘Relatórios’ estão disponibilizados dados sobre o mercado audiovisual brasileiro, recolhidos de diversas fontes, primárias e secundárias. Nesse mesmo espaço há referências históricas sobre o mercado de cinema, como, por exemplo, relatórios produzidos no período da Embrafilme.

Há também o espaço ‘Teses e Monografias’, ainda em construção, que será destinado à publicação de trabalhos acadêmicos, estudos, artigos e resenhas sobre o mercado audiovisual. A perspectiva é transformar essa seção em espaço para interlocução com as universidades brasileiras, estimulando a pesquisa no campo do audiovisual.

Em ‘Metodologia e Índices’ podem ser acessadas informações referentes à metodologia de coleta de dados, além de alguns índices macroeconômicos sobre o Brasil que possam servir como referência para usuários de outros países. Na seção ‘Dados do Mercado Internacional’ o usuário encontra os principais sítios contendo informações sobre o mercado audiovisual de outros países.

“Com a implantação do Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual, haverá maior compartilhamento de informações e transparência com relação aos números do mercado, possibilitando a todos um melhor planejamento e uma política pública organizada de forma mais sistêmica e articulada”, conclui o diretor-presidente da ANCINE.

Dados do Mercado de Salas de Exibição Acumulados até 4 de dezembro de 2008

Dados Acumulados 2008 - 4 janeiro a 4 de dezembro
Fonte: até 4 de setembro FILME B; Sedcmrj. Dados de 5 de setembro até 4 de dezembro - ANCINE
Compilado pela Superintendência de Acompanhamento de Mercado
Fonte: http://www.ancine.gov.br/oca/oca.htm

Chile

Aumento de los estrenos

Mientras que hace diez años se estrenaba tan solo un largometraje en Chile hoy este país tiene un promedio anual de 10 películas estrenadas y para este año 2008 se proyectan 24 estrenos.
Fuente: http://www.consejodelacultura.cl

Uruguai

Estrenos 2008

Película	Espectadores	Recaudación	Semanas en cartel	Fecha
Hit	31,704	2,539,945	15	14 de marzo al 26 de junio
Matar a todos	16,835	1,375,174	11	11 de abril al 26 de junio
Polvo nuestro que estas en los cielos	19,609	1,613,338	8	2 de mayo al 26 de junio
D.F. (Destino final)	8,842	547,380	11	30 de mayo al 14 de agosto
Acné	10,847	904,196	9	15 de agosto al 16 de octubre
El Círculo (El poca vida)	9,967	822,995	11	*26 de setiembre al 11 de diciembre
Paisito	1,939	131,995	2	3 de octubre al 16 de octubre
Decile a Mario que no vuelva	1,147	73,140	3	17 de octubre al 6 de noviembre
Cachila	429	35,536	2	24 de octubre al 6 de noviembre
Joya	944	69,000	5	*7 de noviembre al 11 de diciembre
FUENTE: Incluye solamente cines de Montevideo integrantes del circuito comercial. No incluye el circuito no comercial: muestras itinerantes y los cines: Opera, Maturana, Cinemateca y Universitario de Montevideo). No incluye los cines del interior.
*En cartel al 12 de diciemre de 2008, fecha de elaboración del cuadro

Fuente: ICAU

Venezuela

Estrenos 2008

El cine venezolano logró por primera vez en su historia, el estreno comercial de 35 películas.

El 16 de enero abrió el año con el estreno del documental de Juan Carlos López Durán "Mas allá de la cumbre", mismo al que le siguieron en febrero los estrenos de "El tinte de la fama", de Alejandro Bellame; "María Lionza, aliento de orquídeas", de John Petrizzelli; "Por un polvo", de Carlos Malavé y "Cyrano Fernández", de Alberto Arvelo; mientras que en marzo y abril se realizaron los estrenos de "Trampa para un gato", de Manuel de Pedro y "El enemigo", de Luis Alberto Lamata, respectivamente.

Posterior a esta fecha, los siguientes estrenos se dieron entre agosto y diciembre cuando salieron a cartelera las producciones: "1, 2 y 3 mujeres", de Andrea Herrera, Andrea Ríos y Anabel Rodríguez; "Comando X", de José Antonio Varela; "El infierno perfecto", de Leonardo Henríquez; "Despedida de soltera", de Antonio Llerandi; "La punta del diablo", de Marcelo Paván; "Perros corazones", de Carmen La Roche; "Cuando la brújula marcó el sur", de Laura Vásquez; "La virgen negra", de Ignacio Castillo; "Bloques", de Alfredo Hueck y Carlos Caridad, "Macuro", de Hernán Jabes; "A mí me gusta", de Ralph Kinnard y "Cuando me toque a mí", de Victor Arregui.

De las producciones mencionadas, 16 son largometrajes de ficción, 8 son óperas primas, 3 son documentales  y 2 son coproducciones con otros países.

El CNAC tiene previsto para 2009 el estreno de al menos 44 producciones -entre cortos, medios, largometrajes, óperas primas y coproducciones.

Películas estrenadas en la Quincena del Largometraje Documental Venezolano 2008

Epa tú	Jean Charles L´Amí
Machera, el Robin Jú de Mérida”	Charles Martínez
Hacedores de nostalgia	Ernesto Pérez Mauri
Palabra de mujer	César Cortéz
La porfía de Santa Inés	Andrés Agustí
Terminal de pasajeros de Maracaibo	Yanilú Ojeda
Metralleta	Belén Orsini
Defensos, crónicas del juego de palos	Aldrina Valenzuela
Nuestra historia está en la tierra	Eliézer Arias
Orinoco	Michael New
La propiedad del conocimiento	Hugo Gerdel
Yo soy el otro	Marc Villá
Cuba, el valor de una utopía (coproducción Ecuador-Venezuela)	Yanara Guayasamín
El diario de Agustín (coproducción Chile-Venezuela)	Ignacio Aguero
Inal-mama (coproducción Bolivia-Venezuela)	Eduardo López
Alfaro vive, carajo (coproducción Ecuador-Venezuela)	Isabel Dávalos

Fuente: CNAC Cine en Línea nro. 55

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NOVOS FORMATOS

Games Brasil lança Programa de Fomento à Produção e Exportação do Jogo Eletrônico

Brasil lança Programa de Fomento à Produção e Exportação do Jogo Eletrônico O Programa de Fomento à Produção e Exportação do Jogo Eletrônico Brasileiro – BRGames foi presentado em novembro de 2008. O BRGames tem como objetivo fortalecer a indústria de jogos eletrônicos, fomentar a participação da pesquisa e desenvolvimento na área de jogos de computador e entretenimento digital da América Latina e estimular a criação de ambientes de mercado no Brasil e no exterior.

Na apresentação, o secretário do Audiovisual, Silvio Da-Rin, apresentou uma série de mudanças em relação às edições anteriores dos concursos voltados ao jogos eletrônicos promovidos pelo MinC.

A iniciativa é do Ministério da Cultura, por meio das Secretarias do Audiovisual (SAv) e de Políticas Culturais (SPC) e do Programa de Desenvolvimento da Economia da Cultura (Prodec), em parceria com a Sociedade Brasileira para Promoção da Exportação de Software (Softex) e Festival Internacional de Linguagem Eletrônica (File), com o apoio da Associação Brasileira de Desenvolvedoras de Jogos Eletrônicos (Abragames).

As políticas para o setor O segmento dos jogos eletrônicos apresentou a maior taxa de crescimento de toda indústria audiovisual na última década. Dentre as aplicações, tem-se o entretenimento, publicidade, treinamento e educação.

Por entender ser o setor estratégico para disseminação de imagens, ícones e imaginário - com presença acentuada num contexto de convergência tecnológica – o Ministério da Cultura tem formulado uma política de apoio ao setor.

Nas duas edições anteriores dos concursos voltados aos jogos eletrônicos, chamados de Jogos BR, foram fomentados 16 demos jogáveis e dois jogos completos. O BRGames buscará promover uma forma mais ampla e incisiva de apoio.

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INSTITUCIONAL

A cultura esteve presente à Cúpula do MERCOSUL

O Conselho do Mercado Comum, com a participação dos Ministros e Autoridades de Desenvolvimento Social do MERCOSUL e dos Estados Associados, reunidos em Salvador,

Costa do Sauípe, Bahia, no dia 15 de dezembro de 2008:

Acolheu, alem outros assuntos, os avanços na construção dos "Eixos e Diretrizes do Plano Estratégico de Ação Social do MERCOSUL", para a elaboração do Plano Estratégico encomendado pela Cúpula Presidencial de Córdoba faz 2 anos. Salientou a amplitude e o enfoque integrado do referido documento, o qual abrange a erradicação da fome, o combate à pobreza e às desigualdades sociais, fortalecimento da assistência humanitária, circulação de pessoas, participação social, direitos humanos e diversidade, saúde, educação e cultura, integração produtiva, agricultura familiar, economia solidária e cooperativas.

No Comunicado Conjunto dos Presidentes dos Estados Partes em julho de 2006, no parágrafo 27, os Chefes de Estado dos Estados Partes do MERCOSUL:

"Reafirmaram a prioridade de definir uma Agenda Social Integral e Produtiva, orientada a desenvolver iniciativas e políticas ativas para reduzir o déficit social, promover o desenvolvimento humano integral e a integração produtiva.

Neste sentido, reconheceram a importância de elaborar um Plano Estratégico de Ação Social (PEAS) para identificar medidas destinadas a impulsionar a inclusão social e garantir condições de vida mais dignas para nossos povos. Para tal, instruíram os Ministros com competência na temática social a elaborar diretrizes estratégicas que dotarão de conteúdo o referido Plano".

A fim de organizar e agilizar a elaboração do PEAS, o Foro de Consulta e Concertação Política dos Estados Partes e Associados do MERCOSUL elevou documento de trabalho à consideração da sessão ampliada da XXXVI Reunião Ordinária do Conselho do Mercado Comum (Salvador, 15 de dezembro de 2008), contendo um conjunto de eixos e diretrizes para subsidiar a tarefa encomendada pelos Presidentes.

O Documento de Trabalho examinado propõe 19 Diretrizes divididas em cinco Eixos principais:

1) Erradicação da fome, combate à pobreza e às desigualdades sociais e fortalecimento da assistência humanitária;
2) Direitos humanos, participação social, circulação de pessoas e diversidade;
3) Saúde;
4) Educação e cultura;
5) Integração produtiva, agricultura familiar, solidária e cooperativas

Os Eixos e Diretrizes constituem uma referência, entre outras, não exaustiva, e visam a servir de orientação ao trabalho de elaboração do PEAS, a ser desenvolvido de maneira coordenada no âmbito dos foros institucionais do MERCOSUL.

O Eixo de Educação e Cultura para a elaboração do Plano Estratégico de Ação Social tem as seguintes diretrizes:

- Aprofundar o espaço educacional integrado por meio da coordenação de políticas de educação e da execução dos Planos do Setor Educativo do Mercosul, que promovam uma identidade regional, uma cultura de paz e o respeito à democracia, aos direitos humanos e ao meio ambiente.
- Fortalecer a articulação entre a educação e o processo de integração entre os Estados por meio de estudos e diagnósticos sobre a matéria.
- Fomentar a integração no plano educacional entre os Estados Partes e Associados do Mercosul.
- Promover a consciência de uma identidade cultural regional, valorizando e difundindo a diversidade cultural dos Estados Partes e Associados do Mercosul e de suas culturas regionais.
- Favorecer a inclusão social por meio de políticas públicas que dinamizem a indústria cultural e favoreçam o acesso dos cidadãos aos bens culturais.

Caso você tenha interesse em o comunicado conjunto da cúpula do MERCOSUR e clique aqui.
Fonte: Representação Brasileira no Parlamento Mercosul.
Newsletter 19/12/08 - http://www.senado.gov.br/evmmercosul/

RECAM lança Relatório de Gestão 2004-2008 com sistematização de dados do setor e mensagem da ex-secretária técnica Eva Piwowarski

A RECAM publicou, em outubro, relatório de gestão no qual apresenta ações realizadas entre 2004 e 2008. Os textos apresentam os princípios instância, criada em 2003, explicam seu funcionamento, trazem detalhes sobre as linhas desenvolvidas e documentos de trabalho.

O relatório tem farta apresentação de estatísticas das cinematografias regionais, apresentados no Documento de Trabalho do Observatório Mercosul Audiovisual (OMA), projeto de levantamento de dados e realização de estudos sobre a produção audiovisual nos países membros do bloco. Estréias nacionais e dados de público e arrecadação, resultados de intercâmbio e comercialização das produções, presença de filmes na escala intra-regional e sua inserção em outras regiões são alguns dos dados sistematizados.

Caso você tenha interesse em receber a publicação, por favor, entre em contato com a Secretaria Técnica: set@recam.org

Aos companheiros da RECAM e à comunidade audiovisual e mercosulina que seguiram com interesse o desenvolvimento da RECAM e acompanharam de alguma maneira este período de seus primeiros quatro anos, faço-lhes chegar meus desejos de que 2009 nos permita encontrar as melhores condições políticas e humanas para incrementar e aprofundar a integração de nossos povos, e a recuperação de um espaço audiovisual e cinematográfico próprios.
Há três meses, deixei a condução da Secretaria Técnica da RECAM, após seus primeiros quatro anos, com a satisfação de haver contribuído essencialmente à formulação, criação e consolidação de um espaço estratégico para a soberania e integração cultural, assim como a promoção de políticas públicas regionais que apontem à construção de um mercado
ampliado.
A agenda do MERCOSUL em matéria audiovisual cresceu, consolida-se e se aproxima cada vez mais de seus objetivos. Esperamos, como funcionários públicos e cineastas, ter a clareza e empenho necessários para cumprirmos
nossas funções. Neste sentido, através da gestão de Liliana Mazure, no INCAA, seguiremos insistindo por mais e maior integração real e sustentável, processo ao que devemos sem dúvida seguir dedicando esforços, sobretudo nesses momentos de crise e oportunidade mundial para redesenhar modelos de negócio, de produção e do mercado audiovisual, e um novo modelo de relações entre nossas culturas e povos.

OBRIGADA E FELICIDADES

Eva Piwowarski
Dirección de Cooperación / INCAA
eva.piwo@incaa.gov.ar

Mensaje de la Secretaria Tecnica saliente Eva Piwowarski

A los compañeros de RECAM y a la comunidad audiovisual y mercosureña que ha seguido con interés el desarrollo de la RECAM y ha acompañado de alguna manera este periodo de sus primeros 4 años, les hago llegar mis deseos de que el 2009 nos permita encontrar las mejores condiciones políticas y humanas para incrementar y profundizar la integración de nuestros pueblos y la recuperación de un espacio audiovisual y cinematográfico propio.
Desde hace 3 meses dejé la conducción de la Secretaria Técnica de RECAM, luego de sus primeros 4 años, con la satisfacción de haber contribuido esencialmente a la formulación, creación y consolidación de un ámbito
estratégico para la soberanía e integración cultural, así como la promoción de políticas públicas regionales que apunten a construir un mercado ampliado.
Hoy por hoy la agenda del MERCOSUR en materia audiovisual creció, se consolida y se acerca cada vez más a sus objetivos. Esperemos como funcionarios públicos y cineastas tener la claridad y empeño necesarios para cumplir con nuestra función.
En ese sentido, a través de la gestión de Liliana Mazure, en el INCAA, seguiremos insistiendo por más y mayor integración real y sustentable, proceso al que debemos sin duda seguir abonando y dedicándole esfuerzos, sobre todo en estos momentos de crisis y oportunidad mundial para rediseñar un nuevo modelo de negocio, un nuevo modelo de producción y mercado audiovisual, y un nuevo modelo de relaciones entre nuestras culturas y pueblos.

MUCHAS GRACIAS Y FELICIDADES

Eva Piwowarski
Dirección de Cooperación / INCAA
eva.piwo@incaa.gov.ar

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EXTERIORES

El desafío de la distribuición independiente en Europa

Cineuropa (www.cineuropa.org) ha publicado em noviembre uma entrevista com Adeline Monzierm, diretora general de Europa Distribution, sobre la actualidad del sector y el desafóo de la distribución independiente en el continente.. Esta red se ha establecido como uno de los motores de la circulación de cine europeo de calidad y celebrará su segunda conferencia anual en el festival de Estoril. Creada en 2007, Europa Distribution reúne a 60 distribuidores independientes de 19 países del Viejo Continente.
cambia el parrafo que esta en portugues por este
asi queda todo español

Cineuropa: ¿Cuál es la situación actual de los distribuidores independientes europeos?

Adeline Monzier: Por una parte, han empeorado los problemas relacionados con el aumento de estrenos y copias y de la inflación de los gastos de promoción. Las películas minoritarias tienen cada vez más dificultades a la hora de encontrar su público y son retiradas de la cartelera demasiado rápido. Por otra parte, continúa el proceso de concentración horizontal y vertical. Los independientes se enfrentan a una competencia cada vez mayor y corren el riesgo de dejar pasar grandes películas de autor debido a la subida de los precios de compra, sin olvidar el temor de que los grandes grupos de telecomunicaciones inviertan en la distribución. Nos encontramos con estos fenómenos en toda Europa, con diferencias en su magnitud y sus características.

¿Qué estrategias podrían modificar la tendencia?
En primer lugar, es esencial dar una definición detallada de distribuidor independiente, que permitiría dedicar las ayudas a quién más lo necesita y proporcionar espacios promocionales con tarifas negociables. Las ayudas automáticas a la distribución del programa Media han evolucionado de manera satisfactoria y, del mismo modo, las líneas guía han incorporado una reforma con respecto al apoyo selectivo. Así, las películas con un presupuesto superior a 15 millones de euros no puede optar a ellas y otorga el 100% de la ayuda al distribuidor. Sin embargo, existen dificultades a la hora de llevarlo a la práctica, por cuestiones de costumbre y de reticencia.

¿Cómo se ve la transición hacia el digital?
Es muy difícil mantener una posición homogénea. Algunos países están bastantes avanzados (Reino Unido, Alemania, Francia), mientras que en otros el tema no parece estar a la orden del día (España, Italia). Los países del Este no están muy avanzados (excepto Polonia) o bien existe el cine electrónico. Pero no se trata de dar indicaciones a estos países, ya que la distribución allí es ya de por sí bastante compleja. Europa Distribution forma parte del grupo de expertos en materia digital del programa Media y del CIN (ocho asociaciones francesas de productores, distribuidores y organismos independientes), cuyo objetivo es encontrar una solución conjunta alternativa a la digitalización de las salas cinematográficas independientes. La idea es evitar exigir a los distribuidores independientes el pago del 80% del VPF (modo de financiación de la digitalización que se basa en una contribución a la renovación de equipos por parte de los distribuidores), ya que actualmente no se les puede pedir más. Son pequeñas compañías que luchan cada día en un período complicado. Dentro de diez años, el digital será algo estupendo, pero al principio multiplicará los gastos por dos en lugar de reducirlos.

¿Es posible una estrategia de compra de paquetes de películas?
Indie Circle ha demostrado ser un buen modelo, pero es algo complicado ya que a menudo han sido grandes personalidades quienes han fundado y sostenido las compañías de distribución independientes. Europa Distribution prefiere centrarse en creación de una red y sobre todo de una base de datos online promocional del material disponible en Europa.

¿Es inevitable el aumento de los gastos de distribución?
Es un círculo vicioso. Los departamentos de distribución de las grandes compañías realizan campañas publicitarias gigantescas y los distribuidores independientes se ven obligadas a seguirlas, con un riesgo económico muy elevado. Si una película fracasa en taquilla, un departamento de distribución encontrará fácilmente una cadena de televisión y vídeo dispuesta a emitirlo, lo cual resulta muy difícil para un distribuidor independiente. En cualquier caso, son los distribuidores independientes quienes hacen circular las películas y quienes apuestan por los nuevos talentos. Junto a los productores independientes, componen el brazo de Investigación y Desarrollo de la industria cinematográfica y son los artífices del 85% de las películas presentadas en los festivales de Cannes, Berlín y Venecia. Sin ellos, no existiría la variedad o incluso el cine europeo. Es por ello que su salud económica es importante.
Fuente: Fabien Lemercier – Cineuropa - http://cineuropa.org/

Resultados do Programa Ibermedia para os países do MERCOSUL

Na última semana de novembro, foi realizada em Montevidéu a segunda reunião anual do Programa Ibermedia, na qual selecionaram projetos ibero-americanos que receberão apoio do programa.
Nesta convocatória, foram selecionados 78 projetos em quatro modalidades: 26 co-produções, 8 projetos de desenvolvimento, 6 iniciativas de vendas internacionais (delivery) e 8 para formação.
Do total de projetos selecionados, 31 provêm de países do MERCOSUL e observadores, assim divididos:

- 13 para projetos de co-produção: 2 da Argentina, 1 do Brasil, 2 do
Chile, 1 do Equador, 2 do Peru, 3 de Uruguai, 2 de Venezuela.
- 16 para projetos em desenvolvimento: 6 da Argentina, 1 Brasil, 1
Equador, 1 Peru, 5 Uruguai, 2 Venezuela,
- 2 para comercialização: 1 Brasil, 1 Chile

A segunda convocatória do Ibermedia em 2008 entregou 3,2 milhões de
dólares, que somados aos recursos da primeira convocatória do ano
totalizam 6,5 milhões de dólares.

Fonte: http://www.programaibermedia.com e http://www.latamcinema.com

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